第11章 國師張一謀的震驚 (第1/2頁)

楚風在張一謀的詢問下陷入了沉思。

他回想起前世網上對《英雄》這部電影的評價以及張一謀在採訪中透露的製作思路.

《英雄》打破了自1950年後中國電影的線性敘事傳統，採用了時間回溯的輪迴式套層結構.

透過無名的敘述、秦王的猜想和無名最終的解釋來逐漸揭露真實故事，這也是向黑澤銘的傑作《羅生門》的電影結構學習及致敬。

透過三種不同視角展現了事件：無名的離間群雄視角、秦王的捨身刺殺視角和真實的天下視角。

這三種視角代表了電影中的三種不同價值觀：奸詐的離間、捨身的復仇和決絕的天下。

最終，這三種價值觀在為天下統一的信念下相互對立又統一，展現了古老東方的傳統核心。

張一謀對於他的第一部國際化商業電影《英雄》的製作思路，是受到古書“秦尚黑，為水德”啟發，瞭解到秦國的主色調為黑色。

在這裡面，

有一個典故：秦穆公把秦國的疆域擴到了黃河邊上，但是很快又被晉國人趕回去了，為了能重新“飲馬黃河”，把失去的“水”奪回來，於是秦穆公穿上了黑色的衣服，以此告誡自己要重新奪回失去的領土，說白了，秦國崇尚黑顏色，主要還是對水的渴求，也是對失掉水的痛心！

既然自己要拍攝國際化電影，自然便是要有本國文化做基礎，

不僅有大氣磅礴，統一六國，更有荊軻刺秦，這一早早便登上銀幕的片段。

因此，他決定以秦朝的經典始皇帝時代為背景，採用輪迴式套層結構法拍攝，這在當時尚未有導演嘗試過。

在思考幾調後，國師很快便拍攝出英雄的成片，

本身，這種拍攝手法當時國內主流並不認可，但國師憑藉著優秀導演素養，硬生生化不可能為奇蹟！

電影爆火後，

許多國際知名導演，紛紛被打臉，

為後世電影圈拍攝手法百花齊放，奠定堅實的基礎！

想到這裡，楚風看向張藝謀，淡定地回道：

“有困難自有辦法。”

“當前娛樂圈，固有的拍攝手法是線性敘述法，固然可以令觀眾很好理解，卻也難免審美疲勞。”

“所以，解決方法呼之欲出，尋求拍攝手法和劇情上的創新！”

“拍攝手法和劇情上的創新？”張姨謀聽到後，滿臉疑惑看向楚風。

“你看過外國電影嗎？”楚風不緊不慢的說道。

而在聽到楚風的話後，張一謀陷入沉思，對於身處電影圈頂樑柱的他，

外國電影自然看過，

對於眼前的問題，似乎沒有太大關係吧？

不對…

對方既然提出拍攝手法和劇情上的創新，外國電影肯定有參考。

想到這裡，張一謀茅塞頓開，腦海裡浮現出電影名稱：《羅生門》

那部電影採用時間輪迴套層式結構，開始在一樁命案的回憶。

而在敘述期間又不斷在公堂，案發現場和羅生門之間轉換，形成了一種時空的交錯感。

但是，故事發生的源頭只是乞丐，樵夫和僧人在羅生門下避雨的故事,

而且影片結尾也是雨停了，樵夫抱著被遺棄的嬰兒與乞丐，僧人分別。

從這個大方向來說，這部影片的敘述方式是插敘的方式。

除了這一種敘述方式，在公堂上描述武士的死因的時候還運用了文學技巧中的複式人稱敘述角度技巧——共焦點式的技巧！

順著此思路，如果自己能拍攝出，這樣一部電影，

對於，見慣了平鋪直敘的龍國觀眾絕對是驚天炸雷，