小說人物中空前絕後。
郭靖之所以絕代，并非僅僅為他大仁大義與愛國愛民。
大仁大義與愛國愛民的人在曆史中了不起，在文學藝術中未必一定動人，更未必絕代。
郭靖之絕在一個“真”字，怎麼想就怎麼做，在俗人眼中幼稚甚至若愚。
故此巧如黃蓉，靈如楊過，逸如洪七公，強如成吉思汗，都向他說個服字。
黃蓉之所以絕代，同樣在一個“真”字，不過她是巧而真，看來就處處用心機，處處占人上風。
這樣的女子并非不可為妻，而是隻有像郭靖那樣的人才可以娶之為妻，以大拙對大巧，拙而真就壓倒了巧而真。
林燕妮小姐則指出倪匡們“太有現實生活代人之感”，才不喜歡黃蓉。
她為黃蓉辯護：
我愛黃蓉，既因她巧，亦因她真，除了巧和真，她又是個十分有趣的人，男人娶她為妻，包管一輩子不悶。
小龍女雖好，不過言語單調，其悶無比，假使我是男人，我會遠遠地欣賞她，而不會娶她。
到底，情深一片是什麼東西呀？日日夜夜相對，也得有點生活情趣才成！像黃蓉，那便是多彩多姿，有解決不了的困難時，她夠聰明跟你一塊兒去想；平日無事，她又不會讓一天白白地過，逗逗你、撒撒嬌、吃吃醋，玩玩煮飯仔，捏個靖哥哥捏個蓉兒，用一千種方法告訴你她愛你、在乎你。
我說她才是标準的解語花。
情形似乎有點像《紅樓夢》中的林黛玉，許多男讀者不喜歡她，純以實際的生活經驗為依據。
其實，她是曹雪芹用力最多最深的人物。
若從美學角度看，無疑是最成功的人物。
她所包含的詩意，以及悲劇色彩，超過書中任何一個人。
黃蓉是金庸筆下唯一一個從少女寫到中年的女性。
從一個冰清玉潔，刁鑽俏麗的女孩子，忽而成長為子女繞膝，已為人母的婦人。
這期間的心理生理變化，是人生中常見的景觀，讓人感到青春的易逝，時光的鋒利。
還有什麼比一個大美人變成一位老婦人更讓人傷感的呢？難怪有一名外國女星因為不願觀衆看到她的老态，而在風華正茂的年齡自殺了。
将這種成長的痕迹如實地、藝術地加以顯現，對于作家的技巧顯然是大大的挑戰。
細細品味《射雕英雄傳》與《神雕俠侶》中描寫黃蓉的文字，可以說金庸的手法是相當成功的。
他寫出了一種人生的必然，寫出了一個女人，一個美麗的女人無法規避的東西。
她必須要告别無憂無慮、敢想敢為的年代，她必須要承擔妻子、母親的責任。
正如書中說：“小龍女全心全意隻深愛楊過，黃蓉的心卻分作了兩半：一半給了丈夫，一半給了兒女。
”
在《神雕俠侶》中，黃蓉的母性和妻性都表現得毫無遮擋。
對女兒的偏袒、保護，對丈夫的深情、順從，唯獨忘了自己的本性。
她将自己生命的意義完全消溶在丈夫、孩子身上了。
所以，從對人物的刻畫而言，黃蓉是金庸寫得最成功的女性。
一個女人所具有的女兒性和母性，差不多全都濃縮在這個形象中。
至于你喜歡還是不喜歡他，則是另一回事。
說到寫少女，尤其是美女，金庸确實有他的絕招與“秘芨”。
金庸描述女性之美，有時很有現代意識，如黃蓉就是美貌與智慧并重的。
但更多的還是與書中年代相符，頗具古典美，仿若一個個古典美女翩然向我們走來，美不勝收。
不妨看看曹雪芹是如何寫林黛玉的。
他寫黛玉同時采用了三個不同的角度：
第一個角度，出自賈府衆人：
衆人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一股自然的風流态度，便知他有不治之症。
黛玉的風韻神态，光彩照人，當然是不言而喻的，而其赢弱的身體素質，也一望而知。
衆人眼中的黛玉，确是這樣一副模樣，不多不少，幾筆白描，很是簡潔。
第二個角度，出自王熙鳳：
這熙民攜着黛玉的手，上下細細打量一回，便仍送至賈母身邊坐下。
因笑道：“天下真有這樣标緻的人兒！我今日才算看見了！況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴裡心裡放不下。
”
脂硯齋對這段描寫的評語是：“寫阿鳳全部傳神第一筆也。
”王熙鳳是賈府中著名的鳳辣子，能幹潑辣，本身也是美人一個。
從她嘴裡能說出“天下真有這樣标緻人兒”，這麼高的評價，黛玉風姿可知。
第三個角度，出自寶玉：
寶玉早已看見了一個袅袅婷婷的女兒，便料定是林姑媽之女……兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。
淚光點點，嬌喘微妙。
閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。
寶玉看罷，笑道：
“這個妹妹我曾見過的。
”
賈寶玉是個重精神、輕物質的情種，他用心靈的慧眼來審視黛玉，看到的便全是内在美。
心中一喜，便霎時引為知己。
金庸也從多個不同的叙述角度去刻劃黃蓉的不同的層次和側面，從總體輪廓，到外表特征，到精神實質，立體感非常鮮明。
相對來說，金庸寫女子的美，多用側面手法，但又不乏主觀色凋，夾叙夾議，雙管齊下。
這就很有《紅樓夢》中細緻筆調的遺風在了，金庸筆下的女性令人難忘，原因也在于此。