《紅樓夢》五十九回通過小丫鬟春燕之口轉述了賈寶玉的一句名言：“女孩兒未出嫁，是顆無價之寶珠；出了嫁，不知怎麼就變出許多的不好的毛病來，雖是顆珠子，卻沒有光彩寶色，是顆死珠了；再老了，更變的不是珠子，竟是魚眼睛了。
分明一個人，怎麼變出三樣來？”從有光彩寶色的“寶珠”，到沒有光彩寶色的“死珠”，再到以假混真的“魚眼睛”，關鍵是光彩與人性的逐漸喪失。
當然并不是說女孩子一結婚就立刻成了死珠子了，而是慢慢地“不知怎麼就變出許多的不好的毛病來”，有一個不知不覺由量變逐漸到質變的過程。
在金陵十二钗中，王熙鳳就是從寶珠到死珠再演變成為魚眼睛的人之一，隻不過她沒有到老年就死了，還沒有來得及變為魚眼睛，而是由一顆本來光彩奪目的寶珠漸漸變為失去光彩的死珠子。
王熙鳳還沒有正式出場，曹雪芹就已經通過别人之口，使她給讀者留下了光彩奪目的印象。
在第二回“冷子興演說榮國府”中，對王熙鳳有一句經典性評價：“模樣又極标緻，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的。
”冷子興的嶽母周瑞家的是王夫人的陪房，深知王熙鳳的為人，說：“（她）如今出挑的美人一樣的模樣兒，少說些有一萬個心眼子。
再要賭口齒，十個會說話的男人也說他不過。
”（第六回）嶽婿二人對王熙鳳在模樣、口齒、心機的看法幾乎一模一樣，一緻認為好些個男人加起來也不如她一個。
通過黛玉進府時王熙鳳的出場和劉姥姥一進榮國府這兩個小片段，王熙鳳果然是充滿了光彩寶色。
《紅樓夢》給人的感覺似乎是“重女輕男”。
這是曹雪芹有言在先的，因為他寫這部小說的目的就是要“使閨閣昭傳”，把那些強于“堂堂須眉”的“異樣女子”的人品事迹，昭傳天下，從而反映了曹雪芹對男性為中心的社會的極度失望。
如果有一個清明的社會，王熙鳳完全可能成為一個出色的高級官員。
但是曹雪芹并不“包庇”他喜愛的任何人物，包括女性。
我們從王熙鳳身上可以看到，曹雪芹寫出了王熙鳳在對金錢和權力的追逐中，人性逐漸異化，寶珠的光彩不斷失落。
這裡固然有王熙鳳個人品質的原因，但是曹雪芹更多地是把矛頭指向了那個末世社會。
他為王熙鳳這樣才幹出衆的女子的悲劇命運而深深惋惜。
王熙鳳這個人幹了那麼多壞事，但是為什麼還有這麼多讀者對她既恨又愛？這說明她這個人不那麼簡單，曹雪芹賦予這個藝術形象的不僅僅隻有醜惡的一面，否則不會将她放在薄命司裡。
我在《周思源看紅樓》中說王熙鳳五辣俱全，并不是說王熙鳳隻有“辣”這一個方面。
這個人物之所以讓人既愛又恨，就是因為她不僅僅是辣，還有甜，她也有充滿少婦柔情纏綿的一面。
比如，賈琏送林黛玉走後她對丈夫的無盡思念，“心中實在無趣，每到晚間，不過和平兒說笑一回，就胡亂睡了”（十三回）。
即使其“酸”，也有可口之處。
比如賈琏送黛玉奔喪返京，回到自己屋裡夫妻二人親熱說話。
聽說香菱來了，賈琏就說起方才到薛姨媽那裡請安時偶然見到的小媳婦原來就是香菱，“越發出挑的标緻了。
那薛大傻子真玷辱了他”。
王熙鳳就笑話他走了一趟出美女的蘇杭回來，“也該見些世面了，還是這麼眼饞肚飽的。
你要愛他，不值什麼，我去拿平兒換了他來如何？”（十六回）王熙鳳此言雖有醋意，卻沒有推倒醋瓶，大撒潑婦之威，而是順便開了個玩笑；接着反而說薛姨媽認為香菱模樣、人品多麼出衆，連一般的小姐也比不上她。
又說一年來香菱的不幸遭遇，為她十分“可惜”。
因此王熙鳳的“酸”也不可一概而論，要具體分析。
當然，她“辣”的方面也不都是否定性的，比如她的超凡能力，善于識人用人，處事果斷等，都有許多可取之處。
這些大家都很清楚，不必多言。
王熙鳳身上有一些美好的素質，這是她之所以幹了這麼多壞事卻仍然讓人喜歡的原因。
五十一回末尾，在大觀園内單獨設立小廚房就是出于鳳姐的建議。
她說，天又短又冷，小姑娘們冷風朔氣的，别人還可，她特别指出：“第一林妹妹如何禁得住？就連寶兄弟也禁不住，何況衆位姑娘。
”于是這個建議立即得到王夫人和賈母的贊賞。
再比如襲人因為熱孝在身，賈母生日時未去伺候，賈母不大高興，王熙鳳就說，留襲人在怡紅院看屋子，搪塞了過去。
王熙鳳對襲人的關心不能簡單地看作是為了讨好寶玉和賈母，更不是什麼“放長線釣大魚”，她有真誠的一面。
襲人回家，王熙鳳讓她帶的衣服和随從，都顯示出她對襲人的真情。
作為“領導”，關心“中層幹部”，是很重要的領導藝術呢。
尤其可貴的是，在抄檢大觀園前後，王熙鳳表現出人性中依然閃爍着寶珠光彩的一面，表明直到那時候她還沒有完全變成死珠子。
當時王善保家的在王夫人面前搬弄是非，陷害晴雯，王夫人不認識誰是晴雯，就問王熙鳳說，有一天在園子裡看見一個有些像黛玉的女孩，是不是晴雯。
其實就是。
不過王熙鳳為了保護晴雯，說忘了那日的事，不敢亂說。
這些都是這個人物經得起琢磨的原因，曹雪芹寫她不是那麼簡單化的，我們也要全面地看待這個藝術形象，不能非白即黑，非黑即白，有些可能