霧，籠罩在道旁樹梢，騾車緩緩駛入霧中，遠處景物便看不分明，盈盈的背脊也裹在一層薄霧之中。
其時正當初春，野花香氣忽濃忽淡，微風拂面，說不出的歡暢。
令狐沖久未飲酒，此刻情懷，卻正如微醺薄醉一般。
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美好的情愫與美好的景色交融，如詩如畫！這種和平靜谧氣氛與幸福美滿愛情的抒寫，與不久前發生的那場酷烈戰鬥的描繪，恰是上下落差很大的兩番境界。
金庸小說中這類筆墨很多。
其作用在于調節作品的節奏，豐富作品的境界，變換作品的情趣，不使小說單調、幹澀。
中國傳統的小說美學，講究藝術筆墨的豐富多變，講究“豪放”和“妩媚”的互相調劑，講究在熱鬧中插入“閑筆”。
金聖歎就說：“文章之妙，無過曲折。
”(7)他稱贊《水浒傳》寫了武松“血濺鴛鴦樓”殺張都監一家那樣緊張情節之後，接下去寫“文秀之極”的花榮，才顯出從“山搖地撼”到“柳絲花朵”的變化(8)。
張竹坡在《金瓶梅讀法》中，也認為這部小說的好處是善于應用“閑筆”。
他說：“《金瓶》每于極忙時，偏夾叙他事入内。
如正未娶金蓮，先插娶孟玉樓；娶孟玉樓時，即夾叙嫁大姐；生子時，即夾叙吳典恩借債；官哥臨危時，乃有謝希大借銀；..皆于百忙中，故作消閑之筆。
”(9)毛宗崗在〈讀《三國志》法〉十二條裡指出：《三國演義》筆墨變化極多，有時“有橫雲斷嶺、橫橋鎖溪之妙”，有時又“有笙箫夾鼓、琴瑟間鐘之妙”，“令人于幹戈隊裡時見紅裙，旌旗影中常睹粉黛”(10)。
如第七回叙述袁紹和公孫瓒，孫堅和劉表之間混戰後，接下去第八回卻掉過筆來叙述貂蟬的故事；毛宗崗在第八回回首總評道：“前卷方叙龍争虎鬥，此卷忽寫燕語莺聲，溫柔旖旎，真如铙吹之後，忽聽玉箫；疾雷之餘，忽見好月。
”(11)這種壯美和優美互相連接、互相轉換的美學思想，體現了中國古典文學的一個重要特點。
在西方美學中，崇高（壯美）和優美相對立，有相互排斥的趨勢。
而中國文人的審美心理，則講究陽剛之美和陰柔之美的銜接和滲透，講究“兼備陰陽二氣”，講究“壯語要有韻，秀語要有骨”。
金庸小說藝術筆墨的豐富多變，表明作者是深谙此中道理的。
些作家的武俠小說，我們常會感到單調得很，不那麼舒心，或者隔了一層，不那麼熨帖，猶如多吃壓縮餅幹、罐頭食品那樣，總讓人别扭。
而讀金庸小說，則像嘗到了原湯原汁，色香味俱全，新鮮無比，讀者感到仿佛身臨其境，心曠神怡，融進了小說的具體境界中。
這恐怕就是金庸武俠小說貼近生活而又情趣盎然所帶來的妙處。
1995年2月初稿于香港，
7月修改于北京
注釋
(1)範伯群：〈民國武俠小說奠基人——平江不肖生評傳〉，見徐斯年編校：《民國武俠小說奠基人——平江不肖生》，南京出版社，1994年10月初版，21頁。
(2)胡适：〈論短篇小說〉，《新青年》第4卷第5号，1918年5月。
(3)金庸：〈射雕英雄傳·後記〉，《射雕英雄傳》，香港明河社1992年版1620頁。
又，本文所引金庸小說文字頁碼均根據明河社1992年出版的《金庸作品集》。
(4)馮夢華：〈宋六十一家詞選·例言〉見《蒿庵論詞》，人民文學出版社1959年10月第1版61頁。
(5)OnSomeFormsofLiterature。
所引中譯文采自老舍《文學概論講義》第15講，見《老舍文集》第15卷，人民文學出版社1990年11月153版。
(6)鸠摩智綁架段譽到姑蘇，《天龍八部》第446頁上點明“正是三月天氣”。
此時紅菱尚未開花，焉能結實？這是小說作者一處小的疏忽。
(7)《第六才子書西廂記》三之三，見《金聖歎全集》（南京：江蘇古籍出版社，1985年9月第1版），第3卷，140頁。
(8)金聖歎為《水浒傳》第32回所作回首總評，見《水浒傳會評本》上冊（北京：北京大學出版社，1987年9月，第2版），608頁。
(9)原題〈批評第一奇書金瓶梅讀法〉，見《會評會校金瓶梅讀法》第5冊（香港：天地圖書有限公司，1994年），2121頁。
(10)毛宗崗：〈讀《三國志》法〉，見《中國曆代小說論著選》（黃霖、韓同文選注，南昌：江西人民出版社，1982年10月，第1版），350—351頁。
(11)羅貫中，毛宗崗評改：《三國演義》上冊，香港：中華書局/上海：
上海古籍出版社，1989年2月，92頁。