影響或壞影響，對世道人心有沒有貢獻。
當然，一部作品的影響是有的，不過，作家在寫的時候，有的人也許會懷有這個目的，我本人則不大想。
我如果想寫這些人的話，我隻側重于描寫他們的情感、個性，他們之間的相互關系。
杜：這麼說來，您的小說主要是透過刻畫書中人物的個性，去表現和反映人類的情感，希望給讀者産生一種真實和切身的感受？
金：對的，我隻是希望寫得真實，寫得深刻，把一般人都不太常注意到的情感都發掘出來，表現出來。
當然武俠小說主要是幻想的，一般人的生活不會這麼緊張和驚險，就像倪匡在科學幻想小說中老是碰見外太空人一樣，我們大家都沒見過。
（笑）
杜：也許他那麼多小說材料，根本就是外太空人用腦電波傳達給他的哩，哈哈。
倪：（哈哈大笑）：你又怎麼知道我不是外太空人哩！哈哈。
不過，我覺得有一點很重要，就是小說一定要好看，不好看的小說有什麼用？不管大家說它多好，可是你根本就看不下去，這樣的小說又有什麼用處？
金：我想這是某些文學批評家所造成的風氣……
杜：對，實際上我想，如果曹雪芹當初會想到他那部當時賣都不一定賣得出去的《紅樓夢》竟然現在會這麼偉大的話，我想他說什麼也寫不出這部小說來。
金：對，如果作家在動筆之前一心想要寫一部偉大的小說的話，他一定寫不出來，就算寫得出來，也一定不會偉大到哪裡去。
倪：不過，我覺得中國的傳統小說還是好看的居多，像明朝的《警世通言》、《拍案驚奇》等等那幾部小說，寫得都很好看……
金：我想這和文化傳統是有關系的，如果你拿給外國人看，他可就覺得沒什麼看頭了，所以這和民族性格大有關系。
就像中國的小調，我們覺得悅耳動聽，可是外國人聽來卻覺得簡單無聊。
像《紅樓夢》，外國人看它主要也是基于研究性的，一般的外國人不見得會喜歡看，像那些外國家庭主婦，辦公室文員，怎麼會去喜歡這樣一部男女關系搞都搞不清的翻譯小說呢？
倪：哈，套用《水浒傳》裡的一句粗話，就是簡直看得“淡出鳥來”，哈哈！因為他們可能看都看不懂，哪能談什麼象征，談什麼意義呢？
金：當然，在這一點上我和倪匡是志同道合，不過可不是什麼正統的文學觀點啦……
倪（打着哈哈搶着說）：“嘿，你怎麼這麼長他人志氣？你也可以認為自己是正統，哈哈。
”
金（笑着說）：對，對，通常正統與否和流行與否有關，一般流行的說法往往就會被推許為正統的……
倪：不，不，流行也不一定就是正統呀！其實不過是主張那些觀點的人地盤多些吧，一般人的觀點不一定和他們一樣……
（這一番搶白，說得大家點頭稱是。
）
金（點着頭）：其實，也許持我們這一種觀點的人會更多呢……
倪（又是一輪快攻）：當然多啦，你不信隻要看一看小說的銷路好了，對嗎？
金：今天《明報》上，就有一篇徐速的文章，題目叫《香港文學那裡去了》，他們說的文學，就不包括我們這些作品在内。
倪：我覺得古龍講的一句話最好，他說：我們這些人什麼文學獎都别指望拿到，不過，我們卻可以得到群衆獎。
群衆喜歡我們就好了，教授喜不喜歡我們有什麼關系，對嗎？
杜：可是金庸的小說也大受教授專家的歡迎呀！
倪：對啊，所以金庸小說偉大就在這裡嘛。
上至大學教授、内閣部長，下至販夫走卒，人人都愛看，可說是真正的雅俗共賞。
我覺得寫小說能寫到雅俗共賞，是最不容易的事了。
對嗎？正所謂會看的看門道，不會看的看熱鬧。
要熱鬧與門道兼具，是最難的了。
金：一般文學批評家可是看門道多，看熱鬧的比較少了。
倪：門道？老實講，那些門道也是文學批評家自己造出來的，像皇帝的新衣一樣，每個人都看不到，但都說好。
要不然你就是看不懂，是外行，沒水準，不是嗎？
杜：對！就像現在人人愛看金庸的武俠，而且人人贊好，結果誰也不敢說金庸寫得不好了，對嗎？
金（開玩笑地說）：這就是造成一股聲勢的好處啦，哈哈。
杜：這麼說來，您的文學觀念倒是蠻“正統”的嘛？
金：嗯，其實我的觀點是群衆觀點。
我覺得，就借共産黨“要為工農兵服務”的說法來說吧，像諾貝爾文學獎那樣的作品，工農兵怎麼會看得懂？就以剛去世的茅盾來說，你把他的《子夜》和一部武俠小說一同拿給工農兵看，你想他們會接受那一種？他們一定會喜歡看武俠小說。
《子夜》那類的