，理解和表現這個變化在人心上所生的影響，本來不是一件容易的事。
總會所組織由新近逝世的王禮錫先生所領導的作家戰地訪問團，和我們這裡所組織的戰地文藝工作團，或者都不免于時間太短促的缺點。
但就是這樣，這個工作已有了很大的意義，收了相當的成果。
近的例子：《文藝戰線》上的不少創作，都是由參加了工作團的同志供給的。
這個工作值得繼續去做，更多方面去開展。
除了訪問團工作團這種方式之外，作家與戰争還可以有更固定一點的聯系的方式。
一方面派遣作家到前線較長期的去實際工作，另一方面在前方的實際工作人員特别如政治工作人員中間發現作家，以他們為通信員建立起一個廣大的戰地通信網，“文協”就是這個通信總站。
和他們建立一定的經常的正式關系，他們定期的供給通信，稿件，後方給他們一切出版上物質上的便利；對于可信賴的作家，可以實行特約的辦法；甚至由出版機關，預付一定的稿費給他，限定他一定時期交稿，有計劃有組織的去規劃戰時作品的活動，這是一個重要的工作，我希望“文協”負擔起這個責任來。
上面說的在實際工作人員中發現作家，這個工作也是極重要的。
戰争孕育着新的作家，他們正在豐富的實際生活中貯藏着豐富的藝術形象。
他們在創作上也許還沒有成熟，或者成熟了沒有機會露面。
一般的，他們具有往往為既成作家所缺少的新的生活經驗，年青的熱情，強烈的創作欲，而且缺點是技術上不夠熟練的不足。
對待他們的正确态度，不是使他們脫離原來的生活，成為作家，在一二篇較為成功的作品之後，就變成貧乏的作者了。
而是在使他們保持和實際的密切聯系，給與他們技術上寫作上的幫助和鼓勵。
你提出的設立函授學校的辦法，我非常之贊成。
這裡也曾成立了文學顧問會，就是專為此地各機關學校中的文學青年而設的。
“文協”處在首都，和各地青年聯絡較易，可負指導之責的作家又較多，他能夠而且也應該負起培養文藝上的新軍這個重大的任務。
可發現的人材一定很多。
就以我們這裡來說，魯藝的文學系，先後不過幾十個同學，從他們裡面，就已經出現了具有才能和相當熟練的作者，我介紹你下面一些名字：野蕻，天藍，鷹潭，孔厥，梁彥，魏伯，黃鋼，康濯，其中隻有一兩位是以前發表過作品的。
這樣的青年作者，在前方，在大後方，一定都有。
希望“文協”能找出一切方法來和他們互通聲氣，給與他們種種具體的幫助和鼓勵。
最後，我要說的是關于作家生活的問題。
中國的作家不多，靠寫作生活的職業作家尤少，大部分都是以寫作為副業，甚至有以文學為進身之階的。
造成這種現象的原因之一，是單靠寫作不能夠生活。
世界各國作家的生活，怕沒有比中國更苦的了。
抗戰以後就連一點生活上的依靠都失去了，作家的生活就變得更加困難了。
這實在是一個嚴重的問題。
“文協”已經在抗日的旗幟下團結了全國的文藝家，這個政治上的結合，同時成為一個職業性的團體。
“文協”可以說是文藝勞動者的總工會，保障文藝人本身的利益應列為“文協”章程中的重要一條。
有兩件事是可以做，必須做的：一、成立一筆相當數目的互濟金，作特别困難的作家或其家屬之用；二、切實保障作家版權利益，不使受到侵害。
雖然“文協”的經費是極端困難的，在這工作上要盡量争取政府和社會人士的更多援助，但主要的卻仍然是要靠文藝家本身團結一緻與利害相共的精神。
噜噜蘇蘇說了許多了，就此帶住吧。
總括我的意思：“文協”在抗戰中已起了他應有的作用，打下了自己的基礎；在這基礎之上，如何更進一步的去取新文學自由發展的更好條件，加強文學與抗戰的更密切的聯系，培養文藝上的新軍，保障文藝人本身的生活，一句話，如何在使文藝服務于抗戰的當中，謀新文藝的更大發展，這就是“文協”當前的任務，也就是我對它的希望。
“文協”隻有把自己和抗日戰争，新文藝事業，作家生活這三件事情通通聯系起來，它才能更長久更堅固的站着它的腳，讓我祝它更健壯的成長！
給作家訪問團的電已打去。
禮錫先生的死，此間朋友都極為悲惜，對陸晶清女士的今後生活，大家都很關心。
見到陸女士或訪問團的同志的時候尚煩代我們再緻慰問之意。
匆複，順問
近好
周揚十月九日