四部，另有短篇集《百鬼夜行——陽》），都是在雜志上刊載後集結成冊，有時也會在成書時加入未曾發表過的新作。
這四部中短篇集各有不同的主題，皆以妖怪為篇名。
一、《百鬼夜行——陰》（一九九九年七月）收錄了十篇妖怪故事，每篇故事的主角皆為系列長篇中的配角。
借由這十部怪異譚，讀者可以看見在系列長篇中所未曾描述的另一個世界。
二、《百器徒然袋——雨》（一九九九年十一月）、《百器徒然袋——風》（二〇〇四年七月）各收錄三篇，主角是偵探榎木津禮二郎，故事中可以見到他驚天動地的大活躍。
三、《今昔續百鬼——雲》（二〇〇一年十一月），共收錄四篇，本作的主角是妖怪研究家多多良勝五郎，描述他與同伴在搜集傳說的旅行中所遭遇的怪事。
巷說百物語系列
京極夏彥的另一個系列作品是《巷說百物語》，這個系列于一九九七年開始發表，一九九九年出版第一本，到二〇〇七年為止共出了四本。
本系列的第三本《後巷說百物語》更讓京極夏彥拿下了第一三〇屆直木獎，成為他作家生涯的重要裡程碑。
《巷說百物語》刊載于妖怪專門雜志《怪》上，是這本雜志的創刊策劃，一直持續至今。
在試刊号的第〇期，京極夏彥發表了《巷說百物語》的第一個故事《洗豆妖》，之後除了兩期之外，其餘每一期都可以看見《巷說百物語》系列的小說。
京極夏彥總是提及，隻要《怪》繼續出刊，《巷說百物語》就不會停止，由此可見他重視這本雜志的程度。
刊載于雜志上的巷說系列，每期都是一個完整的中篇故事，目前為止尚無長篇連載。
而在彙總出版單行本時，京極夏彥會再新寫一篇未發表在《怪》上的作品，作為每部小說的最後一則故事。
本系列至今已出版了四本，從一九九九年八月的《巷說百物語》，二〇〇一年五月的《續巷說百物語》，二〇〇三年十二月的《後巷說百物語》，到二〇〇七年四月的《前巷說百物語》，除了《巷說百物語》收錄了七篇作品之外，之後的三本都收錄了六篇作品（編者注：二〇一〇年七月出版了第五本《西巷說百物語》）。
巷說系列的背景設定于江戶時期，從一八二〇年代後半期開始。
在那個時代，妖怪的存在依舊深植人心，人們深信妖怪會作祟，怪事的發生也可以歸因于妖怪而不必尋求合理的解釋。
系列的靈魂人物是又市，一個以言語欺瞞人們的詐術師。
在《巷說百物語》中，詭異的怪事不斷發生，而這一切怪事，其實都是又市在幕後設計的。
他接受委托，并與夥伴們刻意制造出妖怪奇聞，借由這些怪事的發生，使得他能夠達成真正的目的，并且能夠隐藏在怪異之下而不為人知。
《續巷說百物語》與前作略有不同，着眼點較偏重于角色，固定班底的描寫在本作中被凸顯，他們的過去也借由不同的故事被一一呈現。
《後巷說百物語》發生于江戶時代之後的明治時代，四名年輕人每逢遭遇怪異，便來請教一位隐居在藥研堀的老翁。
老翁由這些怪事，回想起年輕時與又市一行人所遇到的事件，并在故事最後會同時解決現在與過去的事件。
《前巷說百物語》的設定再度轉變，描寫的是又市的青年時期。
在前三作中，又市已經是成熟的詐術師，但他并非生來如此，《前巷說百物語》中的又市還年輕，他的技巧也還不純熟，因此故事又再次表現出和前三作不同的風格。
巷說系列目前共包含上述四本，但還有另外兩本小說與其相關，那就是《嗤笑伊右衛門》與《偷窺者小平次》。
這兩本其實是京極夏彥改寫日本家喻戶曉的怪談，使其呈現新貌的作品。
但是由于巷說系列的重要人物又市與治平也出現在其中，而且對他們兩人的生平有較多描述，因此雖然小說本身的重點在于固有怪談的重新诠釋，但由于人物的重疊，其實也等同于巷說系列的外傳作品。
而在京極夏彥的得獎史上，這兩部作品同樣都有得獎的表現，《嗤笑伊右衛門》拿下第二十五屆泉鏡花文學獎，《偷窺者小平次》則獲得第十六屆山本周五郎獎。
開創推理小說新紀元
京極夏彥的過人才華，發揮在許多領域上，也讓他有着非凡的成就。
過去台灣曾經出版過京極夏彥的數本小說，讀者們也已經對他有了一些認識。
可惜的是，過去都未曾以作品集的形态來全面地引薦與介紹，因此對讀者而言，期待度極高的京極夏彥作品，也始終都是傳說中的名作，無緣一見。
如今，京極夏彥的小說再度引進，而且是他筆下最主軸的百鬼夜行系列作品全集，讀者們可以從完整的小說集中一睹這位作家的驚人實力。
足以在日本推理史上留名的百鬼夜行系列，其精彩的故事必然會讓人留下深刻的印象。
妖怪推理的代名詞，開創妖怪小說與推理小說新紀元的當代知名小說家京極夏彥，現在，就在眼前。
---二〇〇七年五月九日