知縣差出以後一段，是武大、武二文字。
挑簾以後，是西門慶與王婆文字。
然則金蓮文字中，又有武二文字也。
金蓮、武二文字中，妙在親密，親密的沒理殺人。
武二、武大文字中，妙在凄慘，凄慘的傷心殺人。
王婆、西門慶文字中，妙在扯淡，扯淡的好看殺人。
此等文字，亦難将其妙處在口中說出。
但願看官看金蓮、武二的文字時，将身即做金蓮，想至等武二來，如何用言語去勾引他，方得上道兒也。
思之不得，用筆描之亦不得，然後看《金瓶梅》如何寫金蓮處，方知作者無一語不神妙難言。
至看武大、武二文字，與王婆、西門慶文字，皆當作如是觀。
然後作者之心血乃出，然後乃不負作者的 心血。
金蓮調武二處，乃一味熱急。
雖寫其幾番閑話，又幾番夾入吃酒，然而總是一味急躁，不能甯耐處。
西門對王婆處，卻一味涎臉。
然卻見面即問誰家雌兒，次日見面即雲要買炊餅，又口中一刻不放松也。
王婆勾西門處，卻一味閑扯，然卻步步引入來，是馬泊六引誘人入局處。
《水浒》中，此回文字，處處描金蓮，卻處處是武二，意在武二故也。
《金瓶》内此回文字，處處寫武二，卻處處寫金蓮，意在金蓮故也。
文字用意之妙，自可想見。
寫武二、武大分手，隻平平數語，何以便使我再不敢讀，再忍不住哭也？文字至此，真化工矣！ 篇内寫叉簾，凡先用十幾個“簾”字一路影來，而第一個“簾”字，乃在武松口中說出。
夫先寫簾子引入，已奇絕矣，乃偏于武松口中逗出第一個“簾”字，真奇橫殺人矣！ 上回内雲金蓮穿一件“扣身衫兒”，将金蓮性情形影魂魄，一齊描出。
此回内雲“毛青布大袖衫兒”，描寫武大的老婆，又活跳出來。
看其寫簾下勾情處，正是金蓮、西門四目相射處。
乃忽入王婆，且即從王婆眼中照入唱喏。
文情固爾緊湊的妙，而情景亦且旁擊的活動也。
簾下勾情，必大書金蓮，總見金蓮之惡不可勝言。
猶雲你若無心，雖百西門奈之何哉?凡壞事者，大抵皆是女]人心邪。
強而成和，吾不信也。
題雲“俏潘娘簾下勾情”，則勾情乃本文正文也，乃入手先寫武二。
夫勾引武二，亦勾情也。
然必勾西門，方是簾下勾情。
夫未勾西門，先勾武二。
有心勾者，反不受勾；無心勾者，反一個眼色即成五百年風流孽冤。
天下事固有如此！而金蓮安心勾情，故此不着而彼着也。
故勾武二，又簾下勾情一影。
王婆本意招攬西門，以作合山自任，而不肯輕輕說出。
西門本意兜攬王婆，以作合山望之，而又不便直直說出。
兩人是一樣心事，一樣說不出，一樣放不下，一樣技癢難熬，故斷斷續續有這許多白話也。
試想捉筆時，寫簾下一遇，既接入王婆，則即當寫西門到茶房中，許以金帛，便央王婆作合，王婆即為承認畫計。
文章中固無此草率文字。
即西門入王婆茶房内，開口便講，其索然無味為何如也！則說技之妙文，固文字頓錯處，實亦兩人一時不得不然之情理也。
篇内知縣，本為欲寫武二出門，故寫一知縣，卻又因知縣要寄禮物，乃又寫一朱勖。
文字有十成補足法，此十成補足之法也。
不知又為後文衛千戶本宮伏脈。
作者每于伏一線時，每恐為人看出，必用一筆遮蓋之。
一部《金瓶》，皆是如此。
如這回内，寫婦人和他鬧了幾場，落後慣了，自此婦人約莫武大歸來時分，先自去收簾子，關上大門。
此為後落簾打西門之由，所謂針線也。
又雲“武大心裡自也暗喜，尋思道：‘恁的卻不好。
”是其用遮蓋筆墨之筆，恐人看出也。
于此等處，須要看他學他。
故做文如蓋造房屋，要使梁柱筍眼，都合得無一縫可見；而讀人的文字，卻要如拆房屋，使某梁某柱的筍，皆一一散開在我眼中也。
此後數回，大約同《水浒》文字，作者不嫌其同者，要見欲做此人，必須如此方妥方妙，少變更即不是矣。
作者止欲要叙金蓮入西門慶家，何妨随手隻如此寫去。
又見文字是件公事，不因那一人做出此情理，便不許此一人又做出此情理也。
故我批時，亦隻照本文的神理、段落、章法，随我的眼力批去，即有亦與批《水浒》者之批相同者，亦不敢避。
蓋作者既不避嫌，予何得強扭作者之文，予自批《金瓶》之文。
謂兩同心可，謂各有見亦可；謂我同他可，謂他同我亦可；謂其批為本不可易可，謂其原文本不可異批亦無不可。
看西門慶問“茶錢多少”，問“你兒子王潮跟誰出去”，又雲“與我做個媒也好”，又雲“回頭人兒也好”，又雲“幹娘吃了茶”，又雲“間壁賣的甚麼”，又雲“他家做的好炊餅，我要問他買四五十個拿家去”，都是口裡說的是這邊，心裡說的是那邊，心裡要說說不出，口裡不說忍不住。
有心事有求于人，對着這人，便不覺醜态畢露，底裡皆見。
而王婆子則一味呆裡撒奸，收來放去，又自報腳色，又佯推不睬，煞是好看殺人。
至一塊銀子到手，王婆便先說你有心事，而西門心事，一竟敢 于吐露，王婆且先為一口道出。
寫得“色”