眠的人來說，隻有通過對夢境的回憶，才能知道自己是否睡着過。
适才的情景如在眼前，這說明我确實睡着了。
失眠多年的王肝竟然趴在馬槽邊上睡着了，這真是一件值得鳴鞭慶賀的喜事啊!當然，更大的喜事是大師睡着了。
大師打了一個噴嚏，慢慢地睜開眼睛，然後，像突然想起了什麼大事似的，從馬槽中一躍而起。
此時正是黎明時分，霞光透窗而人，大師撲到工作台前，揭開那用塑料薄膜層層包裹着的泥巴，撕下一塊，揉巴揉巴，揉巴揉巴，捏巴捏巴，捏巴捏巴，一個穿着兜肚兒、頭頂一根沖天小辮兒的頑童便出現在他面前的案闆上了。
我心中突然充滿了感動，耳邊仿佛又響起那女人磁性的聲音，她是誰?她還能是誰?她就是那位大慈大悲的送子娘娘啊!
說到此處，王肝的眼睛真的淚光點點，而且我還看到，小獅子的眼睛裡也放射出了異樣的光彩，她果真被他給忽悠住了。
王肝繼續說，我蹑手蹑腳地取來相機，不敢用閃光燈，偷偷地拍下了大師入神創作的照片。
其實，即使在他耳邊放槍也未必能把他驚醒啊。
大師臉上的神色，不停地變幻着，時而嚴肅深沉，時而嬉皮笑臉，時而是搗鬼惡作劇，時而是寂寞加悲涼。
——很快我就發現，大師臉上的表情與他手中正在塑造着的孩童臉上的表情有關——也就是說，大師捏那個孩子，他自身也就成為了那個孩子，大師與他塑造的孩子息息相關，血肉相連。
大師面前的案闆上，孩子在逐漸增多，一個一個又是一個。
他們，當然還有她們，排列成一個半圓形，面對着大師，與我在夢境中看到的一模一樣!我真是驚喜萬分啊!我真是感慨萬千啊!原來，兩個人可以做一個同樣的夢，“心有靈犀一點通”，據說是古人用來描寫男女戀人的，但用在我與大師身上也完全适用。
我們雖然不是戀人，但我們同病相憐啊!說到這裡，你們也該明白，為什麼大師捏了那麼多孩子沒有一個是重複的，大師不僅僅從生活中撷取孩子的形象，大師還能從夢境中撷取孩子形象。
我雖然沒有手上的技藝，但我的心，是一顆具有豐富想象力的心，我的眼睛，具有攝像機般的能力，我可以把一個孩子，幻化成十個孩子百個孩子千個孩子，同時又能把千個孩子百個孩子十個孩子濃縮成一個孩子。
我通過夢境，把自己頭腦中儲備的孩子形象傳達給大師，然後通過大師的手，把這些孩子變成作品。
所以我說，我與大師是天造地設的合作夥伴，所以也可以說，這些作品是我們的集體創作。
我這樣說并不是要搶大師的功勞，我經過那場戀愛，早已看破了世情，功名利祿對我如同浮雲，我這樣說的目的，就是想說明這樣一個奇迹，就是想說明夢與藝術創作之關系，就是想讓你們明白，失戀是一筆财富，尤其是對從事藝術創作的人說，沒有經過失戀的痛苦淬煉，是不可能進入藝術創作的最高境界的。
在王肝對着我們滔滔不絕的講述過程中，大師保持着他那雙手托腮的姿勢，幾乎一動未動，仿佛他自身，已成為了一尊泥塑。