斥責她“不許胡說”，暗地裡卻又向裕祿敲了警鐘，使裕祿在一時之間不敢再動手了。
緊接着在京津一帶鬧起了義和團，他們在天津立拳廠，收會衆，反洋人，舉義旗。
裕祿一下被攪了進去，他先鎮壓，後順從，從拔刀相向到跪迎“黃蓮聖母”進入天津城，真是瞬息萬變，風雲難測，置身在這急風暴雨漩渦中的裕祿，再也無心打雲官的主意了。
雲官卻樂得逍遙自在，每天在總督府的後花園中讀書練功，優遊嬉戲，真是從來也沒有這樣痛快過。
一天，雲官忽然在後花園的新建長廊中發現了幾行楷書，是題在一幅臨摹馬遠的《踏歌圖》上的，那端端正正的楷書竟和那塊手絹信上的字體一模一樣，那塊手絹是一直藏在雲官身上的，她見左右無人，忙掏出一對照，真的，一點不錯！正是他——那位“一寒士”寫的。
長廊裡還有很多幅畫，畫上都題着字。
雲官忙一幅一幅看去，題字有真草隸篆，但無論字形怎麼變化雲官也認得，都是他寫的！他是個畫匠？或者是專門給畫題字的書生？
雲官通過内宅的老嬷嬷打聽到了這位“寒士”的情況，原來他叫羅四維，是一個二十多歲的青年畫家，他被總督府雇來往長廊上臨摹名畫和題字，現在長廊完工，他已經離開總督府。
在天津，他經常和一個叫妙筆畫鋪的畫匠師傅包攬生意。
于是雲官又托老嬷嬷到妙筆畫鋪去找這位恩人。
得回來的消息是羅四維已經下了關東，到奉天城去了，幾時回來說不清。
雲官見不到羅四維，便天天到那長廊裡去看字、看畫。
從看又發展到學着寫，學着畫，誰也猜不透她為何對這些書畫着了迷。
義和團運動的火焰越燒越旺，終于燒出了一場戰争。
一九零零年七月十四日，德、日、英、美等八國聯軍打進了天津城，他們四處放火，八方殺人，使天津城内“積屍數裡，高數尺……哀聲遍地，火光照天……”
裕祿的總督府被血洗一空，屍橫滿院，裕祿本人也自殺身亡了。
雲官在一群碧眼黃發的洋人追逐中逃出了總督府。
她從滿街血水滿眼火光中又逃出了天津城，在鄉村她先是加入到數以萬計的逃難者行列裡，接着就搭上了一個跑“簾外”唱野台子戲的戲班子。
開始她不大敢露真功夫，更不敢說出自己的身世，她怕再被抓回總督府，落人裕祿的魔掌中，她甯肯沿街乞讨也不願再回到那老虎嘴邊去讨食吃。
不久，她聽到裕祿自盡的消息，接着又傳來榮祿也将被查辦的信息。
這真像在雲官心裡搬掉了兩塊大石頭，她如釋重負地長出了一口氣，有生以來第一次有了自由感。
她在戲班裡敢說。
敢唱、敢做、敢演了，她以她那超群的技藝，出衆的俊美，很快地就成了戲班中的台柱。
他們戲班圍着天津城轉了大半年，随着天津商埠碼頭的恢複和發展，戲班進了城，開始在戲館子裡唱戲了。
十七歲的雲官恢複了柳雲枝的原名，她像一顆彗星一樣在天津上空閃起了亮光。
她唱戲不但能文能武，而且能寫能畫。
每當遇到戲劇情節中可以寫字作畫的時候，她就執筆揮毫，當場出彩，使觀衆面對着那美妙的畫幅，驚歎不已，一個才藝雙全、美貌無雙的名坤伶很快地就震動了京津舞台，尤其當人們聽說她就是當年拳打直隸總督的雲官以後，又給她的形象塗上了一層靈光，增添了一股俠氣，各大戲館子紛紛擁來，争相禮聘。
不久，她就和孫菊仙、汪笑依等一代紅伶同台演戲了。
雲官在得意的春風吹拂下也沒有忘情于羅四維，她不斷地托人四處尋找，但卻一直沒有找到，真是“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。
在無可奈何的情況下，她便和一個一直追求她、保護她，對她無限忠誠的武生柳月樓結婚了。
兩柳成一家，雲官除了有一位知冷知熱的好女婿之外，身旁還多了一名形影不離的衛士。
柳月樓的武功是遐爾聞名，任人皆知的。
在兩柳成一家的一年以後，羅四維回到了天津。
他是從奉天城又輾轉南下，在南方遊覽了名山大川以後才回來的。
一到天津，就被雲官找到了。
雲官和柳月樓雙雙把他請到家中，雲官拿出那塊題字的手帕，流着淚訴說了自己那感念之情。
當他們夫妻知道羅四維雖已年近三十卻是隻身一人浪蕩江湖的時候，就請羅四維搬到他們家來住，他們家新買了一所小樓，住處十分寬綽。
但是羅四維卻堅決不肯。
羅四維人沒有搬來，心卻和他們跳在一起了，他白天是柳家的座上客，晚上是柳雲枝的忠實觀衆，隻要有柳雲枝的戲，他便風雨無阻，一定到場。
沒過多久，三個人就成了莫逆之交。
雲官管羅四維叫大哥，羅四維管雲官叫雲娘。
柳月樓更是個重感情、講義氣的人，柳雲枝的恩人便是他的恩人，他對羅四維像對親哥哥一樣赤誠。
但這兩個男人對柳雲枝的感情性質又完全不同，一個是夫妻間的恩愛；二個是情同手足的友愛。
他們之間在這上的界限劃得像徑水和渭水一樣分明，決沒有一點過線的地方。
了解他們的人都不禁為之贊歎，稱他們為“風塵三