那麼便可以把全部罪名都推到風間身上去。
既然雨村已經不在，對雲山來說，障礙便隻剩下風間一人了。
”
“不、不！不是那樣、不是那樣！”
雲山開始發狂起來，被部下們緊緊的按住了後，雲山便嗚嗚聲的哭起來。
“反抗也沒用。
假如到你家中搜查便清楚了，恐怕氣泵和氣球都應該能找到出來吧。
”
“嗯，好了，得趕快去辦手續。
”仍然被氣球扯住了的我說道。
“你……幹什麼……殺人……而且是哥哥……”直至現在還勉強保持着平靜的雪子突然激動起來，接着就這樣的昏了過去。
“錯了！錯了！我沒有殺人，誰也沒有殺！”雲山一邊哭着一邊仍在堅持。
“真難看。
的确，也許直接殺死雨村的是風間，但殺死那個風間的卻是你。
”
“不，不是那樣。
那家夥失敗了，氣球降落失敗、繩索纏住了樹枝，那繩子的另一端又很不巧的纏着脖子，所以就這樣的吊死了。
我去到時已經沒有呼吸，雖然想來不太好，但終于把雨村的頭随手棄掉，把氣球收回來後便逃走了。
”
“繩索給纏住？荒謬！”天下一蹙起了眼眉。
“是真的，請相信我……”
“那為什麼要割掉雨村的頭呢？”我問道，“不是為了打算把罪名推給風間？”
“不是那樣。
把頭割掉，是有迫不得已的原因。
”
“那是什麼？”
“事實是，”哭着的雲山以衣袖抹掉鼻涕後說道，“無法浮起來。
”
“呀？”
“說什麼？”
“無法浮起來啊。
盡管不斷的注入氦氣，但屍體總是浮不起來，雖然已經很準确的把體重計算好，但忘記了大舅最近突然變胖得很快，可是若然再灌入更多的氣體，可能會把氣球迫破，那便糟透了，于是焦急了起來。
”
“難道、那就……”天下一感到了不安。
“就是了。
當想到人的身體最重的部份是哪裡時……”
“噢！”
“嗯。
”
我和天下一咕哝了好一會，然後天下一像忽然想起什麼似的問道：“可是，為什麼會有鋸子？那豈非很奇怪？”
“不，那是經常放在車的行李箱内……幸好！”
“什麼幸好！”天下一以粗暴的語氣說道，“真是偷懶取巧。
”
“可是，”雲山先望向天下一，再望向我，然後搔着頭說道，“偷懶取巧，豈非是依附着詭計小說的麼？”
“啊！”
“呀！”
天下一面色一變，大概我的面色也是一樣。
“你說……說什麼？”聲音不禁打顫起來。
“抱歉了。
”
“不要裝傻！”
“偷懶取巧。
”
“那是，”
“禁句。
”
我們開始重重的敲打雲山的頭。
（原文初發表于“INPOCKET”1995年3月号）
雜談感想
假如說起童謠殺人，大家立即想到的可能便是克莉絲蒂的《無人生還》（别名《童謠謀殺案》），假如說起七零八落的屍體，首先想到的可能便是島田莊司的《占星術殺人事件》、又甚至是漫畫金田一少年的《異人館村殺人事件》，但如果提到無頭屍體，即時聯想到的推理作品又會是那一部呢？柯南道爾的《恐怖谷》（雖然嚴格來說應當屬于無面屍類别）？還是昆恩的《埃及十字架之謎》？然而，即使是這兩部名著，都未必能稱得上是“無頭屍推理”經典之作吧。
其實，無頭屍詭計在日本推理小說中出現的次數也不算少，不少推理名家都曾經挑戰過這種詭計，作品風格則可說有各色各樣，當中包括元老級作品《人形為何被殺》（高木彬光）、保守型新本格派作品《魔鏡》（有栖川有栖）、也有處理手法極度前衛的《夏與冬的奏嗚曲》（麻耶雄嵩），而來到廿一世紀，則有漸露頭角的殊能将之作品《美濃牛》。
單以作品的數量而言，好像是遠比七零八落的屍體還要多，這可能是因為要讓兇手殘暴得把屍體斬成碎件并不容易，但隻把頭部切掉則輕松很多吧。
可是不論是上述的哪一部作品，作者都好像沒有打算把無頭屍作為小說的重點詭計，充其量那隻能算是詭計中的配角而非主角。
或許由于它并不屬于不可能犯罪的範疇，對讀者的吸引力自然會相對稍微低一點，再加上較難從這個詭計中産生出強烈的意外感，因此若是短篇也還可以，若然要在長篇作品中獨當一面，作者可能會感到非常吃力，反而讓它成為牡丹旁邊的綠葉，則更能帶出作品的恐怖和懸疑效果。
可說與無頭屍詭計有雙子兄弟關系的，則是所謂無面屍詭計。
當死者的容貌變得無法辨認的時候，對于掩飾死者身份這個目标來說，也能夠達緻與無頭屍完全相同的效用，橫溝正史的《黑貓酒店殺人事件》便是一個最佳的典型例子。
但由于一般來說它隻能達到“誤認死者為别人”這個唯一的效果，運用起來難以産生其他各種不同的變化，相反的，把整個頭部拿掉這個手法，則可以還創造出其他更出人意表的設計，也許就是因為這個緣故，在我看過的新本格作品中，無面屍出現的次數便遠遠有所不及了。
——香港路人甲