人開口說話的方式，向讀者叙述美國旅行者們的遭遇，以及陳璧璧自己的内心世界。
姑且不論這種寫法以往是否有過，但可以看到譚恩美對小說創新的探索，她絕非一個隻會重複自己的作家，而是在不斷尋找和嘗試新的風格和故事。
譚恩美習慣于第一人稱的叙述，《沉沒之魚》亦不例外，而幽靈的好處就在于，她幾乎像神一樣全知全能，小說中每個人物的言行甚至思想，都逃不過幽靈的眼睛和耳朵。
這就是譚恩美的聰明之處，如果是通常的第一人稱，那麼必然會受到視角的限制，僅能從一個人的視角出發單線叙述。
而“幽靈小說”則突破了所有限制，能夠最大限度發揮作者的想象力，“我”不僅是一個叙述者，而且還是一個“創造者”——譚恩美在一開始便已向讀者說明，整部書是克倫·倫加德的一次“無意識創作”，而真正的作者則是陳璧璧的幽靈。
從故事内容上來看，《沉沒之魚》也是一部相當典型的旅行小說。
從中國雲南的麗江，到東南亞某古國，再到叢林中的部落，幾乎包含了所有異域探險小說的元素。
小說裡有大量旅途中的風土人情，顯然譚恩美是做足了案頭工作的，書中甚至包括了很多食譜和植物的信息，内容之詳細，以至于一般讀者都可以根據本書來安排旅程了。
我覺得這也是《沉沒之魚》登上《紐約時報》排行榜的原因之一，畢竟本書的主要人物都是美國人，英語讀者也是本書的第一受衆。
譚恩美采用了這樣一個古老的模式：來自文明世界的西方人，進入遙遠而神秘的東方世界，因為政治、種族、文化等等差異而産生的誤會，使他們遭遇了種種離奇事件。
這一模式自凡爾納時代起便層出不窮，詹姆斯·希爾頓在《消失的地平線》更是為西方人描繪了一個香格裡拉的世外桃源。
但這類由西方人創作的小說，在描寫東方社會時往往很不準确，甚至是道聽途說胡編亂造，是西方人想象中的被扭曲了的東方。
于是譚恩美的東方異域就顯得更加真實，因為她本就來自東方，她準确地刻畫了當地的自然環境、政治生态和社會狀況，抓住了東西方文化沖突最本質的一些環節——這一點又得益于譚恩美以往作品的主題。
《沉沒之魚》中陳璧璧的旅行團成員，都是來自舊金山的成功人士，代表了美國中産階級的普遍趣味。
當美國主流的思維，與其他文化發生碰撞時，便發生了許多妙趣橫生的情景，其中也不乏幽默的笑料，而譚恩美則用心地将之上升到了哲學的高度。
《沉沒之魚》是譚恩美全新突破的一部作品，但仍然能發現她以往作品的影子。
如前所述，母女間的親情是譚恩美不變的主題，即便本書中的母女關系已不再重要，但旅行團裡還是有一對母女：華裔女性朱瑪琳與她十二歲的女兒埃斯米。
這是否也是作者自身的投射呢？毫無疑問，朱瑪琳是全書中最完美的女性，這個單身母親勇敢善良光彩照人，令深愛上她的電視明星柏哈利相形見绌。
但《沉沒之魚》最重要的一位母親，卻是整部小說從未出場的一位人物，她就是陳璧璧的生母。
陳璧璧生于上世紀三十年代的上海，是