女集體了。
然後，我就把這個集體送進日本光學工廠的集體宿舍，每個車間各派幾名，讓她們跟工廠的姑娘們一樣幹活。
現在看來，這樣的導演可算夠厲害的了。
當時她們都能順從地按我的計劃行事，也因為正值戰争時期，她們自然而然會同意我這種安排。
其實，我也并非有意識地那樣做，隻是認為這部作品本來就以“滅私奉公”為主題，必須那樣處理，否則就變成毫無現實感的拉洋片式的東西了。
女工宿舍的舍監由入江高子擔任，入江君以其天賦的厚道，博得青年女演員們的一緻尊敬，對我的工作幫助很大。
女演員進入女工宿舍的同時，我們攝制組的全班人馬也住進工廠。
我們宿舍的早晨，以遠遠傳來鼓樂隊的聲音宣告到來。
一聽見鼓樂隊的演奏，我和全體攝制組人員立即起床，快速着裝，跑步到平塚的鐵路過軌口。
布巾束發的鼓樂隊，演奏着單純卻又歡快勇敢的曲子，走在青霜滿地的大路上。
她們吹着笛子打着鼓，斜眼瞧我們攝制組全體人員一眼，便走了過去。
我們目送她們進了日本光學工廠的大門，然後返回宿舍，吃過早飯就去工廠拍片。
我們的心情和工作方法，同拍紀錄片完全一樣。
在各車間勞動的女演員們，各自表演劇本指定的戲。
現在她們注意的不是攝影機怎樣拍攝她們，而是她們所幹的活兒和操作的機械。
因此，她們的眼神和動作中幾乎完全沒有演戲的成分，充滿了勞動者朝氣蓬勃的内在美與奇妙魅力。
在将各車間忙于工作的女演員們的特寫鏡頭剪輯在一起後，這種精神狀态就很好地表現出來。
這一部分畫面裡，我在大号吹奏的《忠誠進行曲》背景音樂裡加上了戰鼓聲，使效果更像前