草式部”與“黑澤少納言”再次聯席而坐的時候，兩個人都已經三十七歲了。
我們在寫作過程中漸漸留意到，盡管兩人表面上變了，精神和意志卻一如往昔。
我們朝夕相處，從對方将近中年的神态中，各自看到了自己少年時代的影子。
二十五年星霜雖然像夢一般逝去，現在，我們又回到了互稱小圭、小黑的時代。
像圭之助這樣毫無變化的人是少見的。
究竟是因為天真呢，還是由于固執？他既軟弱又有股韌性，既是浪漫主義者又是現實主義者，淨幹些讓人替他捏一把汗的事。
總而言之，從小學時代起，他就是個讓我提心吊膽的家夥。
在我們一起寫《美好星期天》的大約十年之前，我正在露天拍《藤十郎之戀》外景，當我在吊車上指揮群衆演員時，有一個家夥忽然揮起手來。
拍電影的原則，是演員無論如何都不準看攝像機。
我想狠狠地訓那家夥幾句，就朝那人跑去。
這是個戴着不合尺寸的假發髻的家夥，他向我打招呼：“喂，小黑！”喊了一聲便對着我笑了。
我仔細一看，原來是植草。
我簡直驚呆了，問他來幹什麼，他說到這兒當群衆演員賺幾個錢。
他說得十分輕松。
我很忙，如果此時跟他閑扯起來就分了心，所以立刻給了他五元錢讓他回去。
幾年之後，植草自己“招供”，他接了我的五元錢并沒走，而是改扮成一名流浪漢，戴着一頂足能遮住臉的鬥笠混過我的眼睛，照樣領了一份群衆演員費。
他這麼一說我才明白，怪不得《藤十郎之戀》露天布景這部分戲裡有個來回瞎竄的流浪漢把我氣得夠受，原來竟是他。
總而言之，圭之助這家夥，總讓我提心吊膽又無可奈何。
不知道這家夥前世跟我結的什麼緣，說不定哪天他就忽然從我眼前消失，哪天忽然又冒出來，而且在外面淨幹些使人大吃一驚的事。
聽說他有時去當采石的苦力頭，有時在哪個制片廠當群衆演員，還和吉原妓院街的妓女私奔，而這期間又寫了一部很好的話劇劇本……
這個神出鬼沒的植草可能是過夠了流浪生活，寫《美好星期天》的時候非常沉靜，每天寫個不停。
這個劇本描寫的是戰敗初期一對貧窮戀人相愛的故事，這對于性格軟弱、看重人生陰暗面的植草來說，堪稱絕好材料。
所以，關于這個劇本，他和我幾乎沒有不同意見。
但關于最後的高潮，我們卻意見相左。
就是這對貧困潦倒的男女在空無一人的露天音樂廳聽幻想中的《未完成交響樂》這個場面。