一段時期，我連同他面對面談話都發怵。
但是一搭話，卻發現他原來是個非常親切的人。
我是從這部影片才開始和早坂文雄共事的。
之後，直到早坂去世，他一直為我的影片作曲，成了我最好的朋友。
關于早坂，後面我想更詳細地寫一寫。
另外，在拍攝這部作品時，我的父親去世了。
我接到了“父病重”的電報，但當時影片上映日期迫在眉睫，我實在不能停拍影片前往秋田。
接到父親去世電報的那天，我一個人去了新宿。
我喝了酒，但是越喝心情越沮喪。
我懷着難以排遣的哀傷，在新宿的人流中漫無目的地走着。
這時，某處的擴音器裡傳來《杜鵑圓舞曲》。
那歡快的音樂，使我憂郁的情緒更加黯淡，越發難以忍受。
我似乎是想逃開這音樂似的加快了腳步。
《泥醉天使》中，有三船扮演的無賴滿腹愁雲地在黑市漫步的場景。
商量給這部影片配音的時候，我跟早坂說，在三船漫步黑市的場面裡加上《杜鵑圓舞曲》。
早坂聽了，吃驚似的看着我，但是立刻微笑着說：“對位法？”
我回答說：“嗯，是狙擊手。
”
“狙擊手”一詞是我們兩人之間的暗語，因為我們看到蘇聯影片《狙擊手》中，出色地使用了影像與音樂的對位法，便把這樣的電影配樂方法略稱為“狙擊手”。
而且我和早坂已經商定，要在《泥醉天使》中的某場戲裡試用一下，看看效果如何。
配音的那天我們做了實驗。
踯躅于黑市街頭的無賴凄惶慘淡的形象，伴以擴音器傳出的《杜鵑圓舞曲》。
那歡快的音樂給無賴的滿腹愁雲做了令人吃驚的強烈反襯。
早坂看了看我，得意地笑了。
三船扮演的無賴進了酒館，他一拉開酒館的拉門，《杜鵑圓舞曲》的樂曲便戛然而止。
早坂吃驚似的望着我說：
“你是按曲子的長度剪輯的？”
“不，不是。
”
我這樣回答，但是連自己也不勝驚異。
我計算了這個場景同這支曲子的對位法效果，卻沒有計算這個場景和曲子的長度。
結果長度卻完全吻合，這究竟是怎麼回事？
大概是我接到父親去世的消息之後，踯躅于新宿街頭的時候，就像三船扮演的無賴一樣，滿腹愁雲，茫然不知所之，聽着那《杜鵑圓舞曲》，頭腦中下意識地計算了曲子的長度。
此後，類似的事還有幾起。
任何時候都是本能地同工作聯系起來，這種習性近乎前世因緣。
導演這一行當幹到這種程度，可以說完全是前世因果了。