這一年，罷工開始之前，我們成立了同仁組織“電影藝術協會”。
這五個人是山本嘉次郎、成濑巳喜男、谷口千吉和我，一共四位導演，再加上制片人本木莊二郎。
這個同仁組織剛成立，罷工就開始了，所以罷工期間什麼活動也沒有。
罷工結束之後，我從東寶出來，就以這個組織為立足之地開始拍片。
第一部影片是給大映公司拍的《靜夜之決鬥》。
一百九十五天的罷工使我家的生計成了問題，形勢迫使我要盡早拍片。
我當副導演時就常常給大映公司寫劇本，有此淵源，所以決定先在這裡拍一部。
劇本是我和谷口千吉共同執筆的。
主演是三船敏郎。
三船初登銀幕以來，演的角色幾乎全是無賴。
我想，到了這個階段，應該使他的藝術領域擴大一些，所以決定讓他扮演一個與以前的角色截然不同的、倫理感很強的知識分子形象。
這樣決定角色，連大映公司也大吃一驚，很多人都為此擔心。
然而三船出色地完成了任務。
他在本片中的舉止風度和過去完全不同，從精神狀态到形體動作都充分表現出悲劇性主人公的苦惱。
說實話，在這一點上，連我也大為驚訝。
電影界有一種傾向，演員扮演某種角色成功了，就牢牢地把他限定在這種角色的框架之内。
從導演一方來說，這是出于方便，為了省力，但是對演員來說，再沒有比這更不幸的了。
演員翻來覆去蓋圖章似的隻演一種角色，是什麼也積累不下來的。
如果不經常讓演員扮演新的角色，給他新的任務，他就會像剛栽活就停止澆水的花木一樣，不久就會枯死。
拍《靜夜之決鬥》時，最令人難忘的是拍高潮戲份時發生的事。
這場戲是說，主人公把過去的秘密藏在心靈深處，苦惱萬分，他難耐這種痛苦，決心把秘密和盤托出。
這場戲中用了長達五分鐘的長鏡頭，這在當時是沒有先例的。
正式拍攝的前一天晚上，三船與和他演對手戲的千石規子都興奮得沒有睡好。
我也有決戰前夕之感，難以入睡。
第二天，眼看就要正式拍攝了，攝影棚裡空氣特别緊張。
我叉開兩腿站在兩台照明燈中間看着。
三船和千石的戲的确如最後決戰般緊張。
兩人的表演一秒一秒地趨向白