，就出大門去了。
秦八娃笑着說：“看，咋樣，一準是外地嫁進來的。
”
憶秦娥就說：“秦老師，你真有趣。
”
“生活，這就是生活。
你咋還找到這兒來了？”
“就是想聽聽你的意見呢。
”
“走，咱上到城牆上聊去。
”
說着，他們就出門了。
西京南城牆，就在旅社的門口。
出了旅社走不了幾步，就有上城牆的豁口。
一早，城牆上人并不多。
憶秦娥也是第一次上來，所以感到特别新鮮。
她沒想到，城牆上會這麼寬闊，寬得能并排跑好幾輛汽車。
她甚至還激動得朝前奔跑了一陣。
秦八娃說：“真厚實啊，咱戲曲就跟這老城牆、老城磚一樣厚實。
我為啥說你們把《遊西湖》搞得太花哨了，就是缺了這古城牆的感覺。
這麼大的悲劇，怎麼能輕飄得隻剩下炫目的燈光、吹火了呢？我是曆來主張戲曲表演，要有絕技、絕活的。
但絕技、絕活一定要跟劇情密切相關。
你的火，吹得太多、太溜，而忘記了‘鬼怨’，忘記了殺身之仇。
因此，吹火就顯得多餘了。
還有最大的一個問題，就是對戲曲程式的随意篡改。
尤其是大量舞蹈的填充，讓整個演出的美學追求，顯得不完整、不統一了。
我說這些，并不是否定這個戲。
還是那句話，戲的确好看，節奏也快了，演員都很靓麗，服裝都很華美，但戲味減少了。
就像這古城牆一樣，我們不能給它貼進口瓷磚吧。
隻有用最古樸的老磚，它才是古城牆啊！哎，那個古存孝老藝人不是調到省秦了嗎？他怎麼沒發揮作用？”
“古老師，已經離開了。
”
“為啥？”
“跟團上人說不到一起，就吵架走了。
”
“到哪兒去了？”
“不知道。
也可能是甘肅，也可能是甯夏、新疆。
反正走了。
”
“可惜了，可惜了，可惜了！”秦老師連着說了三聲可惜了。
他說：“那是個搞戲的人。
雖然文化水平不高，可他是真懂戲啊！”
“秦老師，那你說，我該咋演呢？”
秦八娃說：“你應該朝回扳一扳。
就是朝傳統扳一扳。
吹火的戲，隻要是為技巧而技巧的，都要減一減。
決不能讓觀衆跳出來隻看雜技，而忘了劇情的推動發展。
好演員，你必須總控住觀衆觀劇的情緒。
現在是你把觀衆帶出悲劇氛圍的。
你讓一個大悲劇走向輕飄了。
樂隊也太大了，太洋氣了，跟演員搶戲呢。
戲曲不需要這樣的聲音鋪張。
我想，你之所以能獲那麼大的獎，是大家看到了一個功底很深厚的戲曲苗子，太難得了。
雖然這個獎含金量很高，全國一等獎才幾個，但你要有清醒的頭腦。
得在戲的本質上下功夫呢。
”
這天他們在城牆上談了很久。
最後，憶秦娥還是又提到了那個話題：“秦老師，團上想請你寫個戲，也不知你答應不。
單團長昨晚走時，還跟我咬耳朵說，要我再請你呢。
”
秦八娃扶着城牆垛子，無限感慨地說：“寫，怎麼能不寫呢？我要不寫，很可能就錯過曆史機緣了。
”
“什麼曆史機緣？”
“憶秦娥呀！不是哪個時代，都能出現憶秦娥的。
這樣好的演員，也許幾十年，或者上百年，才出那麼一半個。
作為一個寫劇本的，我要是錯失了這個良機，也就是跟自己過不去了。
”
憶秦娥突然鼻子一酸，一個城市，都模糊在奔湧的淚水中了。