我不知道，為什麼斯特裡克蘭突然提出讓我看畫。
有這樣一個機會，我還是蠻高興。
作品見真我。
在社會交往中，一個人隻讓你看到他希望别人接受的一面，你隻能憑他不經意間的舉手投足，一颦一笑，對他有所了解。
有時候，人們帶着完美的假面，久而久之，真會弄假成真。
但是，在他寫的書、畫的畫裡，他會毫無保留地表露自己。
如果他裝腔作勢，隻能暴露自己的空虛。
濫竽充數，最終會被發現。
冒充個性，無法掩飾平庸的頭腦。
對于目光敏銳的觀察者來說，哪怕是一個人最漫不經心的創作，也會洩露他靈魂深處的秘密。
當我踏上斯特裡克蘭住處那漫無盡頭的樓梯，我承認我很興奮。
就好像我馬上就要跨進門檻，遭遇一場意想不到的冒險。
我好奇地打量了一下他的房間。
這屋子好像比我記憶中的更小了，家具也更少。
我有些朋友總說他們需要大畫室，如果條件不足肯定不會作畫，我真想知道，他們要是看見這間畫室，會作何感想。
“你就站在那兒。
”他指着一個地方說，想必，他要給我看他的畫，這是最佳的欣賞位置。
“我想，你不情願讓我說話吧。
”我說。
“去你媽的，你最好閉嘴。
”
他把一張畫擺上畫架，讓我看一兩分鐘；然後取下來，放上另一張。
我想，他讓我看了有三十多張。
這是他六年來的全部成果。
一張也沒賣。
這些畫有不同的尺寸。
小點兒的是靜物，最大的是風景，有半打是肖像。
“就這麼多。
”他後來說。
我真希望自己能一眼看出，這些作品何等美妙，有着怎樣偉大的獨創性。
這些畫，很多後來我又看過，有些見過複制品，都相當熟悉；奇怪的是，當初看到它們時，我居然非常失望。
我沒感覺到藝術本該帶給我的欣喜若狂。
印象中，斯特裡克蘭的畫讓我不安；事實上，我一直自責，從未想過要買他的畫，真是錯失良機。
這些作品後來大多進了博物館，其他的則成為有錢人的收藏品。
我總是為自己找借口。
我認為自己還是有品位的，隻是缺乏創見。
我對繪畫了解不多，隻是步人後塵，随意欣賞。
當年，我最欽佩的是印象派。
我渴望擁有西斯萊或德加的作品，也非常崇拜馬奈。
他的《奧林匹亞》，我認為是當代最偉大的作品，《草地上的午餐》也使我大為感動。
我認為在當代繪畫中，這些作品精妙絕倫，無出其右。
我不想再描摹斯特裡克蘭給我看的畫了。
描述繪畫總顯得枯燥乏味，再說，感興趣的人對它們早已相當熟悉。
今天，斯特裡克蘭已對現代繪畫産生了巨大的影響，他和其他少數開拓者一起，繪制了創新的藍圖，人們第一次看他的畫，早已有了心理準備；但是，請讀者記住，我這是頭一次看到這樣的作品。
首先，他技法的笨拙讓我頗為震驚。
我看慣了古典大師們的作品，深信安格爾是近代最偉大的畫家，所以覺得斯特裡克蘭畫得非常拙劣。
我絲毫不理解他所追求的單純性。
我記得他的一幅靜物，盤子裡幾個橘子，讓我困惑的是，他畫的盤子不是圓的，橘子也不對稱，而是偏向一邊。
他畫的肖像比真人大一點兒，讓人覺得很笨拙。
在我眼裡，那些頭像看起來就像漫畫。
這種畫法對我來講是全新的。
那些風景畫更讓我茫然。
有兩三張畫的是楓丹白露的森林，還有一些是巴黎的街道，我的第一感覺，這些是喝醉的馬車夫的塗鴉。
我完全糊塗了。
他的用色在我看來也很粗犷。
所有這些畫浮現在我的腦海中，就像一出令人費解的鬧劇。
現在回頭看，斯特洛夫真是獨具慧眼，讓我更為欽佩。
他從一開始就看到，這是藝術史上的一次革命，今天全世界公認的天才，他早就覺察出來了。
但是，即便斯特裡克蘭的畫讓我困惑不安，也不能說，它們沒有打動我。
盡管這些畫讓我如墜雲霧，可我還