蒼啊，這不是愛情又是什麼呢，這是怎樣，怎樣冒天下之大不韪的決心，怎樣甘下十八層地獄的本能，一句話：渴望投入魔鬼的懷抱，渴望借助緻命性的掙脫，渴望以化學的方式改變自己的本性，這種促使這個男人藐視那女人對他的警告并堅持要求占有她的肉體的渴望，這是怎樣的埋藏于心靈最深處的渴望啊？
每當我回想起這次擁抱時，我就會感到一種宗教般的戰栗。
通過這種擁抱，一個人犧牲了他的救贖，另一個人則找到了他的救贖。
這個遠道而來的男子不顧一切地拒絕放棄對她的渴求，這種淨化、證明和提升想必給這個不幸的女人帶來了幸福和喜悅；看來，為了報答他為她所冒的風險，她盡心竭力地獻出了一個女人所有的溫存。
她要讓他忘不了她；他以後再也沒有見到過她，然而，他也是因為她的緣故而永遠地記住了她，而她的名字——也就是他最初給她起的那一個——鬼魅神秘，除了我通過他的作品有所覺察之外，就再也沒有第二個人知道了。
也許有人會說，這是我的虛榮心在作怪，那就讓他說去吧——有一天，他用沉默證實了我的這個發現。
現在，當時的情景已經不由自主地浮現在我的眼前。
把公式和符号所代表的隐秘埋藏在自己的作品裡，具有這種喜好的作曲家，萊韋屈恩不是第一個，也不可能是最後一個。
這些隐秘表明，搞迷信活動，信奉數字的神秘性和字母的象征性，是音樂與生俱來的天性。
這不，在我的朋友的音樂織體中就有一個5-6個符頭的音符模進，以h開頭，以es結尾，e和a在中間交替更疊，引人注意的是，一個特别傷感的表示動機的基本音型反複多次出現，通過和聲和節奏的多重表達方式，忽而是這個音，忽而是那個音，順序頻繁變換，仿佛圍繞它的中軸旋轉，乃至于在保持相同的間奏條件下，被改變了的音的順序在其中嬉戲玩耍：首先是在那首撕心裂肺的歌曲《我心愛的姑娘，你好壞》裡，這是他早在萊比錫時就已譜寫的十三首布倫塔諾之歌中最優美的一首，它通篇展示的都是上述特點，其次就是在他的晚期作品裡，在那裡，大膽和絕望獨辟蹊徑地水乳交融，而在寫于普菲弗爾林的《浮士德博士哀歌》中，則還會更進一步顯示出旋律的間奏也要同和聲同時進行的傾向。
然而，heaees，這些音的代号的含義則是：黑塔娥拉·艾絲梅拉達。
返回萊比錫之後，阿德裡安對那部他原本打算再聽一遍，可能也确實是又聽了一遍的有實力的歌劇作品，欣然表示了贊賞。
如今，他對其原創者的評價依然還在我的耳旁回響：“一個天才的保齡球高手！這個革命家是位幸運兒，灑脫而又親切。
先鋒主義和對成功的胸有成竹在這裡更加親密地彙合了。
一通咒罵和不諧和音，然後是溫和的讓步，和市儈妥協并向他示意，事情沒有那麼嚴重……不過，總的說來，倒也真是一部成功之作……”——他繼續學習音樂和哲學，局部的病兆在五周之後出現，他不得不因此去找醫生治療。
他去拜訪的專家是埃拉斯米大夫——阿德裡安在該城的通訊簿上查到他的地址，此人是一個大塊頭，紅臉，黑胡子，彎起腰來顯然很困難，然而，不僅隻是在彎腰的時候，甚至連平素不彎腰的時候，他也習慣于氣喘籲籲地張着嘴呼氣。
這種情勢充分證明他的境況的窘迫，但同時也表明了一種嗤之以鼻的冷漠，就如同一個人用一聲“呸”來表示對一件事情的輕蔑或者是嘗試着以此來表示對它的輕蔑一般。
在檢查的過程中，這位大夫就是這樣不停地吹氣的，檢查完畢後，同他呼氣的感情有些矛盾的是，他宣布有必要進行幹預性和持久性治療，而且他也立即着手對他進行治療。
在接下來的三天裡，阿德裡安每天都來他這裡接受治療；之後，他宣布停藥三天，約他第四天再來。
而當這位病人——他并沒有感到不适，他的一般狀況良好，沒有受到絲毫影響——按照約定的時間，在下午4點再次跑來找他時，一件完全意想不到，同時也是令人感到毛骨悚然的事情發生了。
隻見他走進位于舊城區的一棟陰暗的樓房，登上三級陡峭的台階，來到那家診所門前，要在往常，他必須首先按響門鈴，然後便會有一個女傭來給他開門，然而，這一次他卻發現，那扇門是敞開着的，不僅如此，診所裡面各個房間的門也全都是敞開着的：通往候診室的門是大開着的，候診室裡通往觀察室的門是大開着的，再往裡，甚至連通向起居室——一個有着兩扇窗戶的“客廳”的門也是大開着的。
而且，這屋裡的兩扇窗戶也都是敞開着的，全部的四塊窗簾被穿堂風掀起，高高地抛向空中，随即又被快速地拉回窗洞，一來一往，反複不止。
而在屋子的中間呢，則停放着一口棺材，棺材裡面躺着的人正好就是埃拉斯米大夫，隻見他的胡子尖尖地翹起，兩眼緊閉，身穿硬袖口的白色長襯衫，頭枕在鑲有流蘇的枕頭上，而整個棺材又是放在兩個四腳支架上的，沒有蓋蓋。
這是怎麼一回事，為什麼死者會孤零零地、沒遮沒攔地躺在棺材裡任風吹拂，那個女傭在哪裡，埃拉斯米大夫的老婆在哪裡，喪葬公司的人是不是剛來屋裡裝過棺材蓋子，或者他們還會再來，是什麼樣的奇特閃念把這位來瞧病的病人