在這裡，我願說出它的好處與缺點何在，和為什麼好，為什麼壞。
先說好處： 一、這劇本中有人物。
為什麼我能寫出幾個人物呢？因為我十幾年來就常和藝人們在一處，彼此成為朋友。
我不單知道他們的語言、舉動與形象，而且知道他們的家事、心事。
對他們的困難，我每每以朋友的資格去幫助克服；我自己有困難，也去求他們幫忙。
這樣，當我開始寫這劇本的時候，我已的确知道我要寫的是誰；他們已在我的心中活了不止一年半載，而是很長的時間。
俗語說：知人知面不知心。
創造人物可不能僅知面而不知心。
這并不是說，此劇中的人與事都是真人真事。
一定不是那樣。
故事是假設的，人物也是虛拟的；不過，這想象的人與事卻是由真事中孕育出來的。
有真實打底子，然後才能去想象；專憑空想是寫不出東西來的。
二、這劇本中的對話相當流利。
我是北京人，我應當用北京話，這沒有什麼新奇。
要學的倒是我不願意摹仿自有話劇以來的大家慣用的“舞台語”。
這種“舞台語”是作家們特制的語言，裡面包括着藍青官話，歐化的文法，新名詞，跟由外國話翻譯過來的字樣……。
這種話會傳達思想，但是缺乏感情，因為它不是一般人心中口中所有的。
用這種話作成的劇中對話自然顯着生硬，讓人一聽就知道它是台詞，而不是來自生活中的；演員們也往往因為念這種台詞而無從表現心中的感情；話不帶勁，感情就低落。
這種話也往往不合劇中人的身分，倒好像不管是誰，說話都該像中學生似的。
在這裡，我不是要讨論話劇應當用什麼樣的語言，我隻是說，我避免了舞台語，而用了我知道的北京話。
我的話，一方面使一部分演員感到困難，因為他們說不慣或說不好地道的北京話，另一方面卻使演員們能從語言中找到劇中人的個性與感情，幫助他們把握到人格與心理。
此劇中的人物所以能生動，一部分是受了活的語言的幫助。
再說，活的語言也美好悅耳，使聽衆能因語言之美而去喜愛那說話的人。
我知道一些藝人們愛用的黑話，可是沒有用在這劇本中。
用它們，我曉得，是足以使角色們的職業與環境的特殊色彩更加明顯的。
可是，我怕聽衆們聽不懂，所以不敢用。
我描寫的是藝人，可是戲是要演給大家聽的。
我的地道北京話恐怕已經不是任何人都能懂的，若再加上黑話，就更難懂了。
三、我盡量的少用标語口号，而一心一意的把真的生活寫出來，教生活表現标語口号的含義；用不着說，戲劇是具體的表現啊。
一點小事也比喊口号更有力量。
或者，把小事調動好了，才能作到深入淺出。
舉個例說，劇中白花蛇的煙盒中有兩種香煙：好煙“孝敬”貴人，賤煙自用。
這