日本推理文壇傳奇 在一九九〇年代的日本推理界，京極夏彥的出現，為推理文壇帶來了相當大的沖擊。 書中大量且廣泛的知識、怪異事件的詭谲真相、小說的巨篇與執筆的快速，這些特色都讓他一出道就受到衆人的激賞，至今不墜。 此外，京極夏彥對妖怪文化的造詣之深，也讓他不同于一般的推理作家。除了小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時出現的妖怪知識，也說明了他對妖怪的熱愛。 身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領域也具有無與倫比的影響力。京極夏彥對于妖怪文化的大力推廣，也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。 而這一切，或許都是京極夏彥當初在撰寫出道作《姑獲鳥之夏》時，始料未及的吧。畢竟他以小說家之姿踏入推理界，進而在妖怪與推理的領域都占有一席之地，其實可說是無心插柳的結果。他出道的過程，早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事了。 京極夏彥是平面設計出身，就讀于設計學校，并曾在設計公司與廣告代理店就職，之後與友人合開工作室。但由于遇上泡沫經濟崩壞，工作量大減，為了打發時間，他寫下了《姑獲鳥之夏》這本小說，内容來自十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前，他不但沒寫過小說，甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。 《姑獲鳥之夏》完成後，因為篇幅超過像是江戶川亂步獎與橫溝正史獎這些新人獎的限制，所以他開始删減篇幅，但随後便放棄修改而沒有投稿。之後他決定直接與出版社聯絡，詢問是否願意閱讀小說原稿。撥電話給講談社其實也是巧合，他當時隻是翻閱手邊的小說（據說是竹本健治的《匣中的失樂》），查詢版權頁的電話，之後便撥給出版這本小說的講談社。盡管當時正值黃金周（日本五月初法定的長假），出版社可能沒有人在，但他仍然試着撥了電話。 沒想到在連續假期中，講談社裡正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，仍請他寄到出版社來。京極夏彥原本以為千頁稿紙的小說，編輯會花上許多時間閱讀，之後還有評估的過程，得到回音應該會是半年之後的事，于是小說寄出之後便不再理會。結果回應來得出乎意料地快，在原稿寄出後的第三天，講談社編輯便回電，希望能夠出版這本小說。 推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年出版了。京極夏彥的作家生涯，也就此展開。