确實是愛上他了。
波洛先生，我真希望無論有什麼樣的感情，我們都能把它控制在一個比較得體的範圍内。
這樣我們肯定也就能控制我們的行為了。
而那個姑娘實在是一點兒道德觀念都沒有。
她絲毫不顧忌克雷爾先生是個有婦之夫，完全不知羞恥，還擺出一副泰然自若、不為所動的樣子。
也許她從小就沒什麼家教吧，這也是我能替她找到的唯一的理由。
”
“克雷爾先生的死對她肯定是個巨大的打擊吧？”
“哦，那是一定的。
不過那也是她自作自受。
我還不至于說到了能夠容忍謀殺的地步，但盡管如此，波洛先生，要說有哪個女人快被逼瘋了的話，那就非卡羅琳·克雷爾莫屬了。
坦白地講，有時候我都想親手把那兩個人殺掉。
波洛先生，他居然把那姑娘帶到他妻子面前來炫耀，讓她對那姑娘的傲慢無禮忍氣吞聲——她真是傲慢無禮啊，而他則聽之任之。
真該死，埃米亞斯·克雷爾這是罪有應得。
沒有哪個男人這樣對待自己妻子還能落得個逍遙自在的。
他的死是應得的報應。
”
赫爾克裡·波洛說：“你很看重……”
這個小老太太用那雙不屈不撓的灰眼睛看着他，說道：“我極其看重婚姻關系。
如果婚姻關系得不到尊重和維護，那麼這個國家都會堕落。
克雷爾太太是個全心奉獻、忠貞不渝的妻子。
而她的丈夫卻故意無視她，把情婦帶到家裡來。
要我說，他就是罪有應得。
是他迫使她到最後忍無可忍，而我呢，絕不會因為她的所作所為而對她有所責備。
”
波洛緩緩地說道：“他是做得很過分，這一點我承認。
但是别忘了，他還是個傑出的藝術家啊。
”
威廉姆斯小姐很不屑地哼了一聲。
“哦，可不是嗎，我知道。
現如今這都可以當作借口。
藝術家！簡直都快成了各種生活放蕩、酗酒無度、打架鬥毆、偷情通奸的理由了。
歸根結底，克雷爾先生算是哪門子的藝術家？他的畫也許能被人欣賞，流行上幾年，但是絕對長久不了。
為什麼？因為他甚至都不會畫畫！他那個透視畫法糟糕透頂！連人體的結構都畫得不對。
波洛先生，這些其實我也略知一二。
我小時候在佛羅倫薩學過一段時間繪畫，對于任何一個了解并欣賞那些繪畫大師們的人來說，克雷爾先生的這些塗鴉作品真是顯得可笑至極。
就是在畫布上随意潑上幾種顔料——沒有什麼結構可言——也沒有仔細去畫過。
不，”她搖着頭，“别想讓我贊賞克雷爾先生的作品。
”
“他有兩幅作品可是在泰特美術館展出啊。
”波洛提醒她說。
威廉姆斯小姐抽了抽鼻子。
“也許吧。
我相信愛潑斯坦先生[雅各布·愛潑斯坦（JacobEpstein，1880—1959），生于美國的英國雕塑家，先鋒現代雕塑的推廣者，有大量引起争議、挑戰禁忌的作品]的一尊雕像也在那兒展覽。
”
聽到威廉姆斯小姐的口氣，波洛明白這件事也就到此為止了。
于是他放棄了關于藝術的話題。
他說：“克雷爾太太發現屍體的時候，你和她在一起吧？”
“是的。
午飯以後我和她一起從屋子裡出來往下走。
安吉拉遊完泳之後把她的套頭毛衣落在了海灘上，要不然就是落在船上了。
她對自己的東西總是這麼丢三落四。
我和克雷爾太太在巴特利花園的門口分開，但她幾乎是立刻就把我叫回去了。
我相信克雷爾先生那時已經死了一個多小時了。
他就那樣四肢伸開地躺在畫架旁的長椅上。
”
“這個發現是不是讓她特别難過？”
“你這麼問究竟是什麼意思，波洛先生？”
“我是在問你當時的印象。
”
“啊，我明白了。
沒錯，我看她當時神情恍惚、失魂落魄的。
她打發我去給醫生打電話。
畢竟，我們還不能特别肯定他是不是死了，也許隻是僵直症發作了呢。
”
“她說有這種可能了嗎？”
“我不記得了。
”
“那麼你去打電話了？”
威廉姆斯小姐的聲音冷冰冰的，毫不客氣。
“我走到半路上碰見了梅瑞迪斯·布萊克先生，我把這個差事托付給他以後，馬上又回到克雷爾太太身邊去了。
要知道，我覺得在這種場合下她也許會突然暈過去的，而男人處理這個可不在行。
”
“那她暈過去了嗎？”
威廉姆斯小姐幹巴巴地說：“克雷爾太太的自制力很強。
這一點跟格裡爾小姐截然不同，她的情緒異常激動，弄得場面很不愉快。
”
“怎麼個不愉快法兒？”
“她想要打克雷爾太太。
”
“你的意思是說，她意識到了克雷爾太太應該對克雷爾先生的死負責嗎？”
威廉姆斯小姐想了一下。
“不，她很難确定這個。
當時還沒有人起這種可怕的疑心呢。
格裡爾小姐隻是大聲尖叫着：‘都是你幹的好事，卡羅琳。
你殺了他，都是你的錯。
’實際上她并沒有說‘是你毒死了他’，不過我認為毫無疑問她心裡就是這麼想的。
”
“那克雷爾太太呢？”