“以小說言史”算是我的看家本事了。
大家如果有讀過我的早期作品《鴉片戰争（上、中、下）》，不難發現最後一冊的底頁上，标注的發行日期是昭和四十二年11月30日。
沒錯，我在昭和三十七年發布了首部處女作後，便開始醞釀這部三千頁的長篇大作了。
再反觀我迄今所創作的推理小說，大多也和近代曆史脫不開幹系。
就拿連載于《ALL讀物》上的《焚畫于火》來說吧，故事發生在辛亥革命年間，主人翁奔走一生，隻求為父洗清貪墨革命資金的污名。
自從第一本曆史作品問世以後，我就曉得了一個道理——欲洞悉近代史本質，還需追溯于曆史起源。
于是乎，我便開始轉戰通史小說的創作。
當然，近代史小說也未落下。
在此期間，我着手創作《中國的曆史》《小說十八史略》兩本通史小說，《太平天國》《大江不流》兩本近代小說的創作也未曾停歇過。
既談及近代，自然是繞不開孫文這個主題。
起初，我一路摸黑，搜尋那段曆史的相關資料，嘗試着去了解孫文其人，還走過不少彎路。
但凡是曆史偉人，就不免會被“神化”。
如何剝去這層奢華的外衣，還原其真實面貌，才是重中之重。
再者，孫文在清王朝覆滅，中華民國建立後，一度被卷入派閥之争，因此，世間對其的評價自然也是毀譽參半。
孫文的生涯以1911年辛亥革命為界，分作前後兩段。
就我一個作家看來，單論寫作的難易，前段要易于後段何止百倍。
畢竟，前段隻需描述孫文如何如何受挫，如何如何流亡，而後段便要涉及政治派閥，“水太深”。
這本描寫的便是上述的前段内容，始于首次起義失敗，孫文流亡海外，終于辛亥革命成功，孫文重返中原。
“青山一發”之名，在全文末尾才提及，是引用自蘇轼的《澄邁驿通潮閣》中的“青山一發是中原”，