梅聖俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”劉融齋謂：少遊一生似專學此種。餘謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。”少遊一生似專學此種。
梅堯臣（1002-1060），字聖俞，宣州宣城（今安徽宣城）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。梅堯臣詩風質樸，其主張對宋詩影響甚大，開宋一代詩風。
“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”梅堯臣此詞雖為傷春，但寫得境界開闊，有感懷之傷，卻無幽微之恨。下文會詳解此詞。
先來看看馮延巳的《玉樓春》。
玉樓春馮延巳
雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開，南蒲波紋如酒綠。
芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。
“雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪縱目。”冬雪之時的雲與明媚春光中的雲是不同的。冬雲陰沉凝重，讓人有壓抑憂郁之感；而春雲卻是一團團一簇簇的，則顯得悠閑适意而又清新可愛。一個“乍”字，仿若久鎖閣中，偶一開窗，春天的氣息撲面而來，讓人且驚且喜。“漸覺年華堪縱目”，終于不再是陰郁的天空，終于有了可以眺望的理由。一種油然而生的喜悅蘊含其中。“北枝梅蕊犯寒開，南蒲波紋如酒綠。”向來梅花一般都是在向陽的南面枝頭先開花，而現在北枝梅花也破寒怒放。漠漠輕寒中，那擋不住的春情早已沁入世間的每一個角落。“南蒲波紋如酒綠”，言池水綠極可親。酒綠原本就是一種極可愛的顔色，而更有一種醉人的意味。此時似乎這一汪碧波之中也融進了那醉人的不盡春意。
“芳菲次第長相續，自是情多無處足。”芳菲次第，猶言春天的花期接踵而至，各類花兒随着時間的推移次序而開。詞人的心好似在永不休止的春光中前行，遍地花開，生機盎然。然而“自是情多無處足”，如此美景良辰，詞人卻好似仍未能滿足，此為末句暗隐伏筆。“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。”霎時花開，應珍惜此間歡樂。好不容易等到了春回大地之時，卻不要舉杯為傷春而蹙眉。此句似言歡愉少時而應當及時行樂，但細細思來，那一縷抹不去的春愁卻早已蒙上心頭，揮之不去。末句看似豁達，實則是此愁已“眉上心間，無計相回避”，由此才出此撫慰之語。“尊前”暗示了詞人矛盾的心境，此酒是暢懷還是消愁呢？原來前面的種種鋪陳，都隻是為“傷春”作注腳而已。如許年華佳美，卻終将逝去，叫人如何不傷感？一種深沉的歎喟暗隐在這句看似渾不經意的勸慰之中了。
此詞一說為歐陽修所作，從風格上來看的确更似歐詞而不似馮詞。詞中遍是一種欣欣之态，而末句卻轉成笑中帶淚之姿。前文所提到的另一首歐詞名作《浣溪沙》（堤上遊人逐畫船），末句“人生何處似樽前”亦是從歡欣突轉入沉郁深愁，與這首詞何其相似。再看歐陽修的另外一首《玉樓春》中末句“直須看盡洛陽花，始共春風容易别”亦是笑中帶淚，看似極灑脫之言，實為極傷感之語。此處暫從馮作之說。
這首詞其實整體看來并不是秦詞所從的風格。如果一定要說秦觀“專學此種”，也隻有末句“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促”中的深歎哀愁略似。但是秦詞鮮少有歡欣之境，和本詞不類。試看“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”、“無奈歸心，暗随流水到天涯”、“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”等句，其境多幽微深婉，其歎亦深沉悠長。隻是說秦詞承此詞中幽微的感傷愁緒，比說承梅詞的沉郁的人生感悟，更有幾分道理。