那種“介紹”式的出場方法。
人物被作者被動地介紹給讀者。
這種介紹是簡曆性的，抽象的，作者像一堵牆橫在讀者與人物之間，變為純粹的“報幕員”，而且介紹一個人物的時候，其它人物都被擱置起來。
人物和人物之間的關系也得由作者交待。
等讀者看完這些冗長的人物簡曆表，也就厭煩了。
實際上，所有高明的“出場”都應該在情節的運動之中。
讀者一開始就應該進入“劇情”，人物的“亮相”和人物關系的交織應該是自然的，似乎不是專意安排的，讀者在藝術欣賞的過程中不知不覺就接受了這一切。
作者一開始就應該躲在人物的背後，躲在舞台的幕後，讓人物一無遮攔地直接走向讀者，和他們融為一體。
但是，在一部将有近百個人物的長卷中，所有的人物是應該盡可能早地出現呢？還是要将某些人物的出場壓在後面？我的導師柳青似乎說過，人物應該慢慢出場。
但我有不完全相同的看法。
比如《創業史》裡和孫水嘴（孫志明）同樣重要的人物楊油嘴（楊加喜）第二部才第一次露面，顯然沒有足夠的“長度”來完成這個人物。
與此相聯系的問題，如此重要的角以，在第一部蝓蟆灘風起雲湧的社會生活中，此人幹什麼去了？這個人物的出現過于唐突。
在我看來，在長卷作品中，所有的人物應該盡可能早地出場，以便有足夠的長度完成他們。
尤其是一些次要人物，如果早一點出現，你随時都可以東鱗西爪地表現他們，盡管在每個局部他們僅僅都能隻閃現一下，到全書結束，他們就可能成為豐富而完整的形象。
除過一些主要的角色，大部分人物都是靠點點滴滴的描寫來完成的。
讓他們早點出現，就可能多一些豐滿。
怎樣在盡可能少的篇幅中使盡可能多的人物出場呢？這是一個很大的難題。
必須找到一種情節的契機。
（路遙--早晨從中午開始）
所以，我的女主角之一，在第一頁就出場了，而男主角則第二章（原稿，現應為第一章）就出現了。
俗話說得好：好的開頭，是成功的一半，解決好了開頭，《緣滅長安》的創作，就像朝辭白帝的那葉輕舟，非常順利流暢地前行了，而我并不拘泥于從開頭到結尾的寫法，而是根據自己的情況來定，感覺哪一段，哪一章更有把握，就先寫哪一段。
而我在一開始，就想寫一個大悲劇，是以，整部書，我最先完成，同時也是最滿意的，是第三，四部，特别是書中各個人物結局的部份。
許多呼之欲出的人物在急迫地等待你安排場次以便登台表演。
所有要進入作品河流的人物，哪怕是一個極次要的人物，你也不能輕視忽略，而要全神貫注，挾帶着包括枯枝敗葉在内的總容量流向終點。
終點！我構思的習慣常常是先以終點開始而不管起點，每個人物，尤其是主要人物，他（她）們的終點都分别在什麼地方呢？如果确定不了終點，就很難尋找他（她）們的起點，而全書的整個運行過程中，你也将很難把握他（她）們内在的流向。
當然，預先設計的終點