别号竹影釣叟，正是日後人稱萬老爺子的便是。
萬得福雖說是萬籁聲的徒弟，又是侄孫，可這是名份、輩份上的關系，實則兩人年齡相去不過六歲，情同手足。
經萬籁聲這一薦，迢遞千裡，從此參商難逢，不禁悲從中來，當下膝頭一軟，跪倒在地，放聲嚎啕了。
萬籁聲見他這一跪一哭，眞情流露；卻也知道這徒兒向武習藝之心别無旁骛，于是攙扶起來，道：“我也是一時頓挫，不意悟了個遁世逃争的門道，也誤了個鑽研窮究的機心。
看你用志不紛，乃凝于神，日後或許能有大成；這樣罷，我且傳你一部身形步法。
這是我從那從一趟打擂回來之後琢磨出來的功架，能不能發揚光大，就全在乎你個人修為了。
”
這一招也是從“六合判官筆”中衍出，在第二十二式“妙寫黃庭”和第二十四式“點石成金”之間。
原先的第二十三式叫“側馬揮毫”，是急攻之勢，仍是将上一式縮滑劈出的右腿弓出，但是比原先的“側馬揮毫”多了個擰腰旋勁的關節——妙的是：這關節正是當初擂台上歐陽秋所運用的螳螂拳坐盤式的變化。
換言之：秋去春來這忽忽九個月間，萬籁聲念茲在茲、揮之不去的仍是臨陣打出“詐胡拳”的那一交接之間，竟因此而将對手的一記殺招轉變成自己的一個守式。
“此式尙無名目，而且也不能應用在别處，可我前思後想，總覺着這一擰腰是把上一式“妙寫黃庭”的躲閃之法又深刻了一層，彷佛将“妙寫黃庭”那種縮頭矮身的屈辱之氣轉成了一股睥睨成敗的潇灑之氣、軒昂之氣。
隻不過它祇是一式單薄的身形步法而已，與接下來的“側馬揮毫”、“點石成金”連絡不成一個全招；這是我藝業不精，領悟不到的緣故。
或則有一日，你在我硯方大叔那兒能得着什麼體會，也未可知呢！”當下又将式子演練一回，着萬得福也演練了幾趟；再囑咐他見了萬硯方得喊“曾爺爺”才合乎禮節、諸如此類的言語。
閑話不提，且說萬得福投在萬硯方門下，便全然不是先前在自然六合門中的景況了。
這萬硯方是前清的遺民，光緒十八年壬辰生人，比萬籁聲大！十二、三歲，腳下還有偌大一另丬橫跨産銷兩業的絲綢生意，因為老父萬子青尙稱健在，所以到了快四十歲上，外人猶稱少東。
萬得福投這少東去，見面便依着萬籁聲吩咐喊了聲“曾爺爺”，不料萬硯方把臉一闆，道：“誰是你家爺爺？”這個硬釘子碰得萬得福灰頭土臉、鼻梁深處一酸，就要落淚。
萬硯方将他帶來的投帖再讀了一遍，顔色才緩過來，命下人将他行李安頓了，仍是正容肅色地說：“我這裡不是武術館，我也不是什麼拳客镖師；你師父讓我“将攜指點”你，我可不懂什麼“将攜指點”。
這麼罷：你要是想作生意，便留在上海，我安排你到綢莊上學點貨記帳；你要是想學手藝，我送你到杭州織廠裡拉機器——如今織廠裡都不用木龍頭、用的都是電力機，一點也不辛苦。
”
萬得福聞聽此言，猶似冰雪澆頭，再加上旅次勞頓，幾乎暈了過去。
祇道千裡間關，能在名師指點之下學成一身技擊，打遍天下高手，聲震江湖；哪裡曉得卻要給人來當下作，一時之間祇能順着萬硯方的話尾，結結巴巴地說：“我、我、不怕辛、辛苦。
”
說來祇能怪萬得福時運不濟，這少東萬硯方這些日子以來正忙着絲綢生意上的事，無心應付什麼千裡姑表萬裡姨的告幫親戚。
原來辛亥革命以降，滿清一旦覆滅，國府成立，這龍袍、朝服、頂戴等儀制全換了套。
紅門局官機停擺，江南絲綢業也起了絕大的變化。
浙西太湖之濱，地理天氣皆适宜種桑育蠶，但是杭州四郊農戶多以出口生絲為主。
在機織供應方面，沒有了舊式的官服，也就少了絕大部分的生意。
可是在民元之初，杭州自一家名叫“大有利”的電廠開始引進了這種新的動力，為絲綢業帶來了極重要的刺激，幾乎也就在同時，原料也不再祇用生絲，而雜用各種纖維交織，非但花色繁多，成本也随之降低；需求因而擴大，售價自然下滑，市場便得以興旺起來。
另一方面，生産工具上也出現了極大的改革：留學日、法的許潛甫、留學美國的王士強等人先後引進了東西洋較為先進的染整、翻絲、撚絲和搖纡等技術，遂使上海和杭州分别成為平民絲綢工業與市場的兩個大據點。
萬得福來到上海的時間，正是民國十八年仲春時分，偏逢南京政府發動了北伐，絲綢業在大幅擴充之下忽然又受到戰亂的影響，搞得進退失據。
經營者已經投下了血本，卻眼見戎馬擾攘，各省市紛紛備戰，哪裡還有商機可言？倘若收手不幹，必然是認賠收