右邊兩人，左邊三人。
這道痕迹恰好位于執扇的紅衣人與執畫的老人之間的狹小空間内，穿過老人抓住畫軸的手指、畫中動物的尾巴、畫中畫的軸頭，最後還穿過老人的右腳趾，形成一個完美的分割線中；在整幅畫作中，隻有一名紅衣人位于畫面空間的最後邊，露出他的正面形象。
除他之外，畫面左右兩邊的四個人是以大略對稱的姿态出現，一個右側面，一個左側面。
一個頭往右轉，一個則往左轉，形成交錯的節奏感，強調了畫面中心衆人正在觀看的那幅畫的中心地位。
而《觀畫圖》内的畫中之畫，則是一幅立軸，由于尚未完全展開，所以衆人隻能看到畫的上半部分。
畫中，這位身穿圓領紅袍、頭戴幞頭、留着三绺墨髯的男性，正騎着一頭猛獸，猛獸的尾巴豎起。
旁邊隐約還有一棵大樹。
如果加上畫中立軸上的這位男主角，整幅《觀畫圖》共畫有六個人物，但對中國古代繪畫中人物衆多形象爛熟于胸的林雨嫣，卻完全不能認出其中任何一人的确切來曆。
她唯一可以肯定的是，出現在《觀畫圖》中的這些人皆不屬于儒雅、閑适的風流文人。
而他們所觀看的畫，也非儒雅文士所欣賞把玩的山水畫，而是一幅說不清道不明、畫中人物類似于神鬼像的東西。
“畫中五人究竟是誰？他們聚攏在一起看的是什麼畫？他們為什麼要看這幅畫？這幅畫又跟周亮工臨死前留下的血眼符号有何關系？周亮工到底想通過這幅話向胡林楠傳達什麼跟《富春山居圖》無用師卷失竊一案相關的線索？”一連串的疑問瞬間充滿了林雨嫣的腦海。
不知道是出于女人的直覺，還是多年來浸淫在中國藝術史中所形成的特别感覺，林雨嫣覺得作為《觀畫圖》“畫眼”的那位騎着猛獸的紅袍人肯定是解開自己一系列謎團的關鍵。
“咳咳！”與此同時，胡林楠在确認衆人應已基本看清《觀畫圖》上畫面内容後，清了清嗓子開始正式為衆人解開《觀畫圖》中所藏的秘密。
“欲解開《觀畫圖》之謎和老周臨終信息的真實含義，我們首先必須要搞清楚這幅位于《觀畫圖》‘畫眼’處半開立軸上的男人是誰。
”胡林楠道。