由不切斷供水。
必須弄明白的是不是這一點？這真是一個令人發狂的故事。
我繼續說下去。
讓我仔細看一看。
她沒有對水廠雇員說她還有兩個孩子，因為那兩個孩子他是看到的，也沒有說夏季炎熱，因為他本人也生活在夏季，這炎熱的夏天。
所以她就讓斷水人走了。
剩下她單獨一個人同兩個小孩留在一起，有一段時間，随後，她就到村裡去了。
她找到她認識的一家小酒店。
人們不知道她在小酒店和酒店老闆娘說了什麼。
她說了什麼我并不知道。
老闆娘是否說起過什麼，我也不知道。
她沒有講到死。
這是人們所知道的。
也許她對她講到那件事，但她要自殺、殺死她兩個孩子和丈夫，還有她自己，她沒有說。
新聞記者也不知道她對那家小酒店女店主說過什麼，因此就對這一件事沒有專門報道。
根據“事件”當時情況，我的理解是：那個女人在決定一家人都死之後，帶着兩個孩子從家裡走出，她的目的是什麼，人們并不知道，想必是要做點什麼，說點什麼，死前必須做必須說的什麼。
在這個地方，我就把這個故事空白無聲的部分，即斷水之後和她從小酒店出來這一段時間給複原了，也就是說，我借助這種深沉的沉默展開成為文學。
正是這一點使我有所推進；正是這一點，讓我切入曆史，進入到故事之中，否則我仍然是停留在外部。
她本來也許想等她丈夫回來，告訴他決定一死這個消息。
但是沒有。
她到村裡去了，到鎮上小酒店走了一趟。
如果這個女人自己有解釋，那麼這個故事也不會引起我的注意。
克裡斯蒂娜·維爾曼①連兩句話也寫不端整，卻使我很是激動，因為她和這個女人一樣，都具有那種不可能加以測度的強烈性質。
有一種發自本能的行為，不妨對它深入探察一下，人們也可以将它歸之于沉默。
一種男性的行為很難納入無聲無息的沉默，那樣做也是虛假不真的，因為男人不可能屬于無聲無息的沉默。
在古代，在遙遠的過去，千萬年以來，默不出聲的是女人。
所以，文學，是屬于女人的。
文學裡講的是她們，或者是她們從事文學，