卧佛無泉”，故“遊者瞻卧佛辄返。
”可是寫鳥，隻是在寫泉時帶上鳥聲使泉聲“不可驟聞”一筆。
由于對泉有了多角度的特寫，人們對泉已有很深的感受，所以，這似乎不經意的一筆便能使人對鳥展開想象，鳥的衆多、鳥的歡快、鳥的繁忙等等，也在人們的眼前活靈活現了。
這是作者描寫景物畫面的高明所在。
不同的景物有詳有略，同一事的不同側面作者同樣如此。
如寫竹之衆多、茂盛隻“林林畝畝”四字，而寫作的形态特征，則細膩傳神地描寫了枝、筍、箨、粉、梢、根鞭和孫竹，一洋一略，使竹有了豐滿的形象。
作者遊覽所見乃春季之景物，但能突破時空，在寫春花遊魚的同時，悄悄把“葉紫紫，實丹丹。
風日流美，曉村滿星，夕野皆火。
”這秋天的景物統一到春的畫面上去，渾然一體，雕琢無痕。
這也是本文的獨到之處。
作者簡介：劉侗（約1594一約1637），字同人，号格庵，湖廣麻城（今湖北省麻城縣）人。
崇須進士，于赴任吳縣知縣時，死于揚州。
他是明末“竟陵派”的重要作家。
由于追求性靈，走向“幽深孤峭”，文筆峻削奇崛，流于怪僻。
他的代表作是他與于奕正合撰的《帝京景物略》，此書詳記北京地區的風物習俗，為研究明代的京都留下寶貴的資料。
此外，還著有《龍井崖詩》、《雉草》等。