襲、鴛、平等一二十人。
哪位專家如能把寫這些人的正筆、側筆、正側交用筆的實例作出系統研析，那将是一個最大的貢獻。
“中鋒”、“正筆”，在書法上是寫篆字唯一用筆法“側鋒”“偏峰”,則是隸、楷書的基本用筆法:兩者區分至為清楚(俗說不明此理，卻誤以為寫隸楷也要“中鋒”，其實那是根本不可能發生的事情)，但如以鼓、書相喻，則擊鼓又有雙層“側筆”法，即如擊鼓心而不正敲，隻是偏拂成音，是一層側如再隻擊鼓邊而又不正擊而也用拂，則成為雙重側法。
因此，用這種譬喻來看雪芹寫人的藝木，便知其手法的豐富，不但有正側筆之分，還有單側雙側之别。
在這方面，恐怕例子仍舊是寫嚷鳳的最好最多，用批點家的話說:“真真好看煞!”
也許可以說，雪芹的筆在熙鳳身上用功夫最多，甚至連寫寶玉的部分都相形而有遜色、姑且粗說一二:
冷子興、賈雨村在維揚郊外酒肆中，演說榮國府，所介紹的主角實隻寶玉、熙鳳二人。
“介紹”的結束是誰？就以熙風為寶玉之外的另一主題，但聞子興之言曰：“（賈琏）誰知自娶了他令夫人之後，倒上下無一人不稱頌他夫人的，琏爺倒退了一射之地！——說模樣，又極标緻；言談又爽利；心機又極深細：竟是個男人萬不及一的。
”
雨村聆此，馬上就評議說這樣人物都是“正邪兩賦”而來之人。
這是一筆點睛。
但這種筆法，說正而實側，似側而又正，從旁人品論、遠近口碑中輕輕一點淡墨落紙，旋即收住，——實是側中之側。
這是第二回。
然後到了第六回，劉姥姥求見周瑞家的，周嫂子向她說了一段話——“……姥姥有所不知：我們這裡又不比五年前了，如今太太竟不大管事，都是琏二奶奶管家了。
……（姥姥驚異，鳳姑娘現今大也不過二十歲，就有這等本事？）……我的姥姥，告訴不得你呢！這位鳳姑娘年紀雖小，行事卻比是人（任何人之義，作”世人“者非。
）都大呢！如今出挑的美人一樣的模樣兒，少說些有一萬個心眼子。
再要賭口齒，十個會說話的男人也說他不過！……就隻一件：待下人未免太嚴些個。
”
這又是一點比先重了些的紙上着墨——是正?是側?是側中正?正中側?又是旁人品論，上下口碑中“顯現”了熙風這個異樣出色的人物。
而且，這是黛玉入府時一加“勾勒”之後，重加“染色”，前面用子興一染，這兒用周嫂一染，——下面還有“三染”以至多少染……。
這也就是“積墨”法，古來藝理是何等的精确而非玄談臆說。
說雪芹善用側筆，不等于說他隻用側筆。
正如周亮工所引尺牍中說的，雖多敲鼓邊，鼓心也少不得擊上幾下。
雪芹寫熙鳳的“鼓心點子”在哪兒?第一次是放在秦可卿之治喪上。
有人說，秦氏之亡，原稿屬于十二钗結局的最末一個，現行本反而在全書中靠最前了結她的故事，乃是雪芹的大改動，雲雲。
拙見未敢妄言如何。
隻是覺得如果那樣，給熙鳳一大段正筆的文章則不知落在何處?若落在第十七回修建省親别墅、準備接駕上，那太晚也太不對景了，因為那件大事涉及皇家的典禮，裡裡外外的百般職務，絕非一位深閨中二十歲少婦的掌管範圍和“活動陣地”。
這隻要看看第十七、十八兩回，就明白無誤了。
所以我說寫秦氏喪殡，正為給熙鳳一個巨大的“正筆”傳寫，不會太靠後才安排這一場面。
說寫可卿之喪是為了寫熙鳳展才，是不錯的但又不止是一味寫她之才。
要看雪芹運用的“衣紋”是如何的“稠疊”，着色傅彩是如何的深厚，則在這一大場面中可見其一斑。
且看——
一，秦氏病重，熙鳳幾次去探望，開解撫慰，深情密語。
及病者亡，她盡全力治理喪事(這在當時是關系家庭聲譽、社會輿論的極重要之一項禮儀)。
每日淩晨即過甯府，到了靈前，緻其敬悼，隻聽一棒鑼聲，熙鳳坐于正中椅上，放聲大哭!這是由衷的哀痛，具見熙鳳本是一個感情至重的女