黑暗甚至會讓人産生某種程度的不想說話、希望結束談話的傾向，然而，施維爾特費格的德累斯頓文明和社交素養卻容不得任何的停頓，他滔滔不絕地越過極點，打破僵局，盡管身處沉沉黑暗之中的他并不能夠确定那另外一個人的反應究竟如何。
他先是順便提了提驚險的政局和發生在帝國首都的鬥争，然後又把話題扯到最新的音樂上來，魯道夫還極為純正地用口哨吹了點法雅
他也吹了《愛的徒勞》中的那支布列舞曲，完全用的是它本來的調，并且緊接着又吹了木偶戲《邪惡詭計》中那個流淚的小狗的滑稽主旋律，不過，他卻始終不能正确判斷出阿德裡安是喜歡還是不喜歡。
最後，他長歎一聲說，他根本沒有心情吹口哨，他這心裡其實是相當沉重的，或者，即便不是沉重，那可也是生氣、郁悶、煩躁，總之是束手無策、憂心忡忡，如此一來，還是沉重。
為什麼呢？要回答這個問題當然是不容易的，甚至是不可以的，除非是當着朋友的面，因為這裡并不十分看重那條保密的戒律，那條騎士戒律要求對風流韻事守口如瓶，他可是一直在恪守這條戒律的，他可不是那種嘴巴不牢靠的人。
但他也并不是一個純粹的騎士，他說，如果隻把他看成這類人的話——看成一個膚淺的花花公子，看成一個塞拉東
他是一個人，也是一個藝術家，他會不屑一顧地沖着這種騎士的嚴守秘密吹口哨——當然隻是在他有心情吹口哨的情況下，對于這一點，他這個聽他說話的人肯定也和全世界所有的人一樣，是非常了解的。
總而言之，這裡說的就是伊涅絲·羅德，叫英斯提托利斯更正确一些，以及他和她的那種關系，而他卻拿這種關系毫無辦法。
“我對此毫無辦法，阿德裡安，請你相信——請您相信我！我沒有勾引她，而是她勾引的我，那小矮子英斯提托利斯頭上的綠帽子，如果可以用這個愚蠢的說法的話，那可全是她一手給戴上的，不關我的事。
如果一個女人像抓住一根救命稻草一般地死死抓住您不放，您會怎麼辦？您會把您的上衣脫給她，自己抽身逃跑嗎？不，現在沒有人會這樣做了，相反，這裡現在又有了不能放棄、必須遵守的騎士戒律，更何況那個女人還很漂亮，雖然是那種帶點不幸和痛苦的漂亮。
可他自己也是不幸和痛苦得很啊，他是一個盡心竭力的，并且常常充滿苦悶的藝術家；他不是個快樂小夥或陽光少年，或者是人家想象中的别的什麼東西。
伊涅絲對他寄予了種種想象，完全錯誤的想象，而這又導緻了一種傾斜的關系，好像這樣一種關系連同其愚蠢無聊的局面本身還斜得不夠似的，這種關系另外還要不斷制造那些愚蠢無聊的局面，迫使你和每個人交往起來都非得小心翼翼不可。
伊涅絲可以比較容易地逾越所有障礙，原因很簡單，因為她在狂熱地愛着——正是由于她的這種做法是建立在錯誤的想象的基礎之上，所以他就更可以把這件事情說出來了。
他在這裡是吃虧的，他并不愛她：“坦率地說，我承認，我從未愛過她；我對她始終隻懷有一種類似于兄弟和朋友的感情，而我之所以還這樣和她勾搭在一起，讓這種被她死死抓住不放的愚蠢關系拖延下去，純粹是因為我這一邊所堅持奉行的那種騎士的義務。
”不過，他此外肯定還滿懷信任地說了下面的這番話：如果情欲，一種恰恰是絕望的情欲，是發自女方，而男方卻隻是在履行騎士的義務的話，那麼，這種關系是很讓人尴尬，甚至是很讓人掉價的。
不管怎樣，這種關系，它颠倒了占有關系，導緻女人在愛情中占據令人不悅的主導地位，以至于，他不得不說，伊涅絲在對待他的人格、對待他的身體的方式上，真的完全就跟一個男人應該對待一個女人的身體那樣，一點不假——外加她那病态的和抽風的，同時也是毫無道理可言的、把他的人完全據為己有的醋意：沒有任何道理地，如前所說，因為他就是受夠了她的身體，受夠了她的人和她的死抓不放，而坐在他對面的這位讓他看不見的人幾乎想象不到，正是在這種情況下，對他而言，接近一個同時也是被他自己奉為高人的高人，這樣的一個高人的領地，和這樣的一個高人交流，這該是怎樣令人清新振奮的事情啊。
别人對他的評價大都是錯誤的：他其實更願意和這樣的一個男人進行一次嚴肅的、旨在提升和促進他的談話，而不是躺在女人們那裡；是的，如果要他說出自己的性格特點的話，那麼，在經過細緻入微的考察之後，他自诩自己的天性是柏拉圖式的，他相信，這種柏拉圖式的天性應該是對他最好的刻畫。
而說到這裡，突然地，似乎也是為了直觀展現他剛才的言論，魯迪話鋒一轉，把話題扯到那首小提琴協奏曲上，說他是多麼多麼渴望得到它，說阿德裡安應該為他而寫它，應該根據他的特點來寫它，若可能的話，應該宣布演出權隻為他一個人所獨有，這就是他的夢想！“我需要您，阿德裡安，為了我的上升，我的