這一關，更說不上創作社會主義現實主義的作品了。
黨培養作家，是為了發展社會主義文化。
作家愛黨，接受領導，是為了正确地宣傳社會主義精神。
這樣，黨給了作家力量，作家也就能更好地發揮自己的力量；黨與作家的力量是一個勁兒，分不開的。
若說作家自有個人的力量，與黨無關，那便是“自我擴張”，狂妄之至，必定碰壁。
在社會主義社會裡，個人力量的發揮，即是把個人力量用到集體力量裡去，使集體力量更大更厚。
單幹戶沒有力量。
其次，我要說，隻有和人民共甘苦，共呼吸，作家個人的力量才會變成革命的力量，才會知道把力量用在什麼地方。
某些“才子”總是自視過高，老要飄飄然乘風而去，不願接近人民，也就是斷絕了創作的泉源，所以寫不出東西來。
可是，他們怪領導束縛了他們的創造力。
事實上，他們曾經由黨的幫助，去到工農群衆中體驗生活，寫出過一些作品。
這證明領導并沒有束縛他們的創造力，而是解放了他們的創造力。
假若他們肯再深入，推心置腹地跟人民打成一片，他們一定會寫出更好的作品來。
可是，他們當初去體驗生活恐怕便有點勉強，進行寫作的時候也感到一些困難，所以總怨缺少自由，無法盡量發揮。
他們以為若是海闊天空，為所欲為，他們必定能寫出偉大作品來。
這個想法很奇怪。
我想，不妨叫他們試試，寫些海闊天空、不着邊際的作品，看看是否偉大。
我知道，世界上向來沒有過不着邊際的偉大作品。
他們的心裡，說來說去，還是不喜歡文藝為工農兵服務的方針。
這也就是說，他們另有一種力量，一遇到工農兵便發揮不出來了。
這是什麼力量呢？哼，大概是資産階級個人主義的力量。
他們寫作是為了個人名利，他們所要寫的是歌頌個人主義的勝利。
這點力量發洩不出來，所以他們怨氣沖天。
他們不甘心把為個人名利轉化到為人民服務，不甘心把歌頌個人主義轉化為歌頌集體主義。
他們于是覺得白長了一身的力量，而無用武之地。
因此，他們就越來越看不上新社會的一切，越來越覺得領導耽誤了天才，一來一去，或成為有右派情緒的作家，或幹脆成為右派分子。
青年朋友們，放下個人主義的擔子吧。
不放下它而想過社會主義的關，比駱駝穿過針眼還難哪。
駱駝可以不必穿過針眼，我們可是必須過社會主義這一關。
隻要我們換一換思想，我們一定會克服困難，會覺得為社會主義服務是自己的神聖責任。
真的，為嶄新的社會主義而服務，為人類最崇高的理想而奮鬥，難道不是神聖的責任麼？我們這一代的青年作家恰好負着前無古人、後啟來者的創作責任，難道不光榮麼？
最後，我們也不應忘了寫作的技巧。
這也是我們應有的力量——表現的力量。
我們使用語言的能力，已經登峰造極了嗎？誰敢那麼誇口！我們組織資料的本領已能盡出奇制勝的能事了嗎？誰敢那麼亂吹！不客氣地說，我們的作品，在技巧上，還不能說已經十全十美。
我們還須加緊用功，作到得心應手，以最完美的形式表現偉大的内容——社會主義的現實。
我們反對藝術至上主義，但是不能不要求自己去苦心焦思，以最光彩的語言，最完整的結構，去表現與描述，因為我們寫的是社會主義内容的作品。
有政治熱情，熱愛社會主義，肯去深入工農，又有高度的文藝表現能力，我們就有了力量。
這個力量是為幹什麼的呢？是為勝任愉快地接受黨的領導，通過反映社會主義現實的作品，去加強集體的力量，從而使社會主義建設得更快更好。
我想，這應該是領導與作家之間的最愉快而親切的關系。