人，欣賞的是他自己。
我還可以舉一個例子，抗日戰争時，白楊同志等到北碚演戲，馬上就要上戲了，但特務們不允許。
他們在劇場外面架起了機關槍。
一開槍，導演、演員就會全被他們打死。
我們沒有辦法，後來派人連夜去接陽翰笙同志來說情，因為地方官是陽翰笙同志的學生，這樣才把問題解決了。
這就是舊社會的後台生活，演員生活。
那是多麼陰森，多麼恐怖，多麼殘酷！但吳祖光卻欣賞那樣的生活，當他見到現在的後台不再有特務、機關槍和那些污穢的笑話的時候，就大為不滿，不能不咒詛我們的新社會。
在材料裡，我看到：吳祖光說，他在抗戰八年寫了好多劇本，而在解放後一個戲也沒有寫，證明不該有領導，證明新社會束縛了他的創作。
事實真是這樣嗎？我的年歲比他大，精力比他差，也比他忙。
但解放這些年來，我寫了好幾個戲，而他卻一個也沒寫。
為什麼呢？因為我熱愛這個沒有臭尿池的劇場，沒有特務和機槍威脅演員們的新社會，而他卻敵視這個社會，這就是我倆的區别所在。
老實說，我們這些舊社會過來的人，對新的事物不夠熟悉，老思想又随時在冒出來，所以寫新的内容，對我們說來，是有困難的。
但這又有什麼關系呢，我們生活在一個出英雄的時代，每個人都可能成為英雄，作家當然也不例外。
年歲大了也沒關系，五六十歲的老工人不是也能成為勞動模範嗎？被稱為老英雄嗎？有困難嗎？就去克服！不管我寫得好不好，我總是盡自己最大力量把它們寫成。
我是懷着滿腔熱情去寫、去歌頌我們這個偉大的時代的，這就是我的創作泉源。
可是吳祖光呢？他不愛這個新社會。
新的東西擺在他面前，他無動于衷，反而讨厭它們，詛咒它們。
同時，他所喜愛的那些舊社會的肮髒東西又沒有了。
是啊，他當然就寫不出來什麼了。
他自己寫不出來，隻好怨恨共産黨領導錯了。
可也奇怪，他與我都在黨的領導下，我能寫而他不能寫，難道這真是黨的錯嗎？即使他肯寫，他也還想用他的肮髒心靈，醜化新社會。
這種“作品”沒有人要。
于是，他不能不怨氣沖天。
吳祖光過去把自己僞裝起來，玩弄兩面派的手法。
但他在近來的一些文章和發言中，終于把他心中的肮髒話說出來了。
不要認為這是一點思想不對頭，檢讨一下就行了。
不，不行的。
以反右派鬥争以來的事實證明：思想上的反動，必然會進一步有政治上的反動活動。
他們仇視這個新社會：在糞坑中生活慣了，幹淨的地方不适合他們，他們呆不下去了。
他們要沖破這個“牢籠”，于是就必須有所行動。
吳祖光的反動小集團，就是一個例子。
同志們，不能溫情，要警惕啊！
吳祖光，你這個“翩翩濁世之佳公子”，以前沒有出路，現在更沒有出路。
舊社會有糞坑，所以蛆蟲能夠有生活。
我們這個社會不但沒有糞坑，沒有蛆蟲，連蒼蠅也将打光。
吳祖光，回頭吧！