别扭思想模糊
第三股：這一股與前一股大有關系，在理論文字裡特别突出。
許多年來，寫理論文字的仿佛有一種不可違犯的規矩：字句越别扭越好，思想越不明确越好，引證越多越好，自己的明确意見越少越好。
這都不對！社會主義越發展，批評與講理的文章就随之而越多；不痛不癢，似是而非的文章不解決問題，也就沒有市場。
看吧，工人農民都會講理，批評，可總是一針見血，開門見山。
我們要向人民學習，學會說得生動，而且簡單明确。
我們必須把理論文字從那個别扭、空洞、冗長的套子裡解放出來！
公式化概念化
第四股：公式化與概念化。
空頭支票兌不出錢來，沒有生活的空頭作家也寫不出充實的作品。
要去掉這一股，作家非搬家不可，搬到農村與工廠去！有了生活，才有信心，獨出心裁，有所創造，百花因而齊放。
輕視普及輕視通俗
第五股：這一股也與右派作家有關，上自馮雪峰，下至劉紹棠，都看不起普及工作，看不起通俗作品。
在全民族向文化大進軍的今天，我們必須認清楚由普及而提高的道理。
我們的作品是由群衆中來、到群衆中去的東西，不是為三五作家彼此欣賞的。
“奇文共欣賞”。
是的，大家都能欣賞的才是奇文。
一二作家彼此互伸大指的文章大概奇不到哪裡去，說不定正是稀松平常，要不然為什麼不敢交給人民共同欣賞去呢？大道理而用清淺現成的話說出來，叫作深入淺出。
小道理而用晦澀難懂的話說出來，叫作淺入深出。
沒有道理而說些怪話，叫作不入不出，地道廢話！深入淺出即是普及的、通俗的，大家都能欣賞的。
說洋話硬學外國
第六股：說洋話。
這就是有現成的話不說，硬學外國人說漢語的樣子。
在漢語裡，“背着”就夠了，不必一定說“在背上背着”，因為放在肩上叫作扛着，放在腋下叫作夾着，不發生混亂。
我希望作家們，特别是青年作家們，多去了解了解漢語的本質。
念念古典作品，大有好處。
文字花哨不管邏輯
第七股：青年作者犯此病者最多。
他們往往隻顧文字花哨，而不管邏輯。
引證兩句看看：清秀的胖姑娘。
眼睛頂着眉毛。
清秀，在我們心裡，是林黛玉式的；胖是與豐滿或笨重相關的，不是嗎？至于眼睛，既沒有小柱子，怎麼頂着眉毛呢？光寫，不想，而且美其名曰形象思維，是這個毛病的所由來。
多想想吧，形象思維是思維，不是亂說。
好用不必要的土話
第八股：好用不必要的土話。
真有表現力的土話可以用，而且慢慢地可以提升到普通話裡去。
可是，不加選擇，偏愛土話，就不利于普通話的推廣。
我們是語言運用者，我們有責任盡力于普通話的發展與推行。
以上，是我個人對洋八股的分析，不見得正确，也不見得全面。
我的用意是好的，我切盼文風轉變，能夠通過我們的文字風格，使我們的心碰到人民的心。
今天，在我們的作品與人民之間，似乎還有些隔閡，原因之一恐怕就是文風在作怪。
我們應當除去這個障礙，叫人民更喜愛我們的作品。
我們的新文風至少也該是爽爽朗朗，生動活潑，帶着朝氣、喜氣和革命的豪氣！
我擁護薄一波同志、李先念同志、彭真同志和吳玉老在大會上所作的各項報告。
我們作家特别歡迎文字改革，切盼它能夠大力推行，大獲全勝。
文字是我們這一行的工具，但願這個工具越來越輕巧靈便。
文字簡化了，有拼音字母的幫忙，又容易學了，識字的人就越來越多，我們作家的生意也就會越好。
這雖有點近乎講生意經，可是對文字改革的态度确非右派！