餘填詞不喜作長調，又不喜用人韻。
偶爾遊戲，作《水龍吟》詠楊花用質夫、東坡唱和韻，作《齊天樂》詠蟋蟀用白石韻，皆有與晉代興之意。
然餘之所長殊不在是，世之君子甯以他詞稱我。
這兩首詞老王說有“與晉代興”之意，也就是想與原作比試較量一下。
《水龍吟》這裡就不做比較了，後文很快就會提到，到時一并相比較。
先來看看姜夔和王國維的《齊天樂》。
齊天樂·蟋蟀姜夔
（丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂。
聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。
功父先成，辭甚美。
予徘徊榮莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。
蟋蟀，中都呼為促織，善鬥。
好事者或以三、二十萬錢緻一枚，镂象齒為樓觀以貯之。
）
庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？
西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
齊天樂·蟋蟀王國維
天涯已自愁秋極，何須更聞蟲語。
乍響瑤階，旋穿繡闼。
更入畫屏深處。
喁喁似訴。
有幾許哀絲，佐伊機杼。
一夜東堂，暗抽離恨萬千緒。
空庭相和秋雨。
又南城罷柝，西院停杵。
試問王孫，蒼茫歲晚，那有閑愁無數。
宵深謾與。
怕夢穩春酣，萬家兒女。
不識孤吟，勞人床下苦。
白石此篇，向來被視為名作，這絕非虛譽。
一聲蟲鳴，穿越了沉寂的時光，那種凄切孤零的聲音正如家國之恨，直刺人心扉。
起句“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”。
庾郎即庾信，曾作《愁賦》。
“凄凄更聞私語”，詞人國仇家恨滿懷，正思庾郎之愁賦，幽幽蟲聲，卻宛若私語，聲聲在耳，更是愁意郁結，不忍聽聞。
“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
”銅鋪，銅做的鋪首，即古時門上的銜門環。
蟲聲門外井邊，無處不聞。
這句看似平淡，明寫蟲聲無處可逃避，其實是暗指愁無可避，也為下面“思婦無眠”句埋下伏筆。
“哀音似訴”，蟲聲哀怨如訴，但卻是無人可訴，隻能獨自哀鳴，一如私語。
此句上承“私語”，下開“無眠”，其意緊密連環。
“思婦無眠，起尋機杼”，蟋蟀又名促織，想來古時很多女子都是伴着這一聲聲無眠的蟲鳴織布紡紗，思念良人吧。
促織這個名字當是本此而來。
這裡由促織聲到夜起織布，情境過渡得很自然，毫無突兀之感。
思婦本正輾轉，聞聲更加無法入眠，隻有起床織布。
“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？”而到了織機邊上，怔怔對着屏風上的遙山遠水，想起遠方的良人，思念之苦依舊逃不開避不掉。
在這個夜涼如水的晚上，獨自一人，孤燈無眠，又想起遠隔的良人秋涼更甚，冬衣未織，這種愁腸百結的情緒，也許隻有思婦才能深深體會得到吧。
上阙末句語言甚淺，感觸卻極深。
下阙以“西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵？”起筆，深得轉承之妙。
作者筆鋒輕輕一轉，從織婦到搗衣女，從屋内到屋外，境轉而意連，而促織聲則是串起這一連串意境的