位置隻有兩百步遠。
”
我猜想，這恐怕是當地某位公主造在這一帶的别墅。
我便換好衣服，跟着年輕男子走了。
沒過一會兒，我們來到一扇黑色大理石門前，由于火把沒有照到建築的其他部分，我對這房子的性質無法做出任何推斷。
進門後，年輕男子把我帶到樓梯口便與我分開了。
我剛爬上第一層樓梯，眼前便出現一位美得脫塵超俗的女士，她對我說道：“羅馬蒂先生，奉薩萊諾山公主女士之命，我帶您參觀這所房子裡的各處美景。
”
我回答她說，要是能從傧相的氣質推斷公主本人的風度，那麼，我現在已經可以對公主做出極高的評價了。
的确，正如我話中所說，這位要帶我參觀的女士美得無可挑剔，她那高貴的氣質讓我第一眼錯把她當成公主本人。
我還注意到，她穿的衣服，與我們家族上世紀先祖在畫像上的打扮有點類似。
不過，我轉念一想，那不勒斯的貴婦或許就是這樣的穿着吧，複古風在這裡或許正是新潮。
我們首先進入的是一間全由實銀打造而成的大廳。
地闆是用銀方磚砌的，有的是亞光的表面，有的則抛過光。
仿錦緞的挂毯同樣由實銀制成，主體圖案經過抛光，邊幅用的是亞光。
天花闆上的各種銀質雕花完全能以假亂真，讓人誤以為是古代城堡裡的木工手藝。
至于其他地方，一言以蔽之，無論是吊頂，還是挂毯之外的牆面，或是燈具、畫框、桌子，也全由最傑出的銀飾工藝打造。
“羅馬蒂先生，”這位自稱傧相的女士對我說道，“這些廚房裡的用具怎麼讓您駐足看了這麼久？這裡無非是間候見廳，是公主女士的仆人等候傳令的地方。
”
我無言以對。
我們接着又走進一間相當近似的房間，隻是這房間裡的所有用具都是用鍍金的銀制成的，飾物也全是這種五十年前非常時尚的鍍金質地。
“這間房間麼，”帶我參觀的女士說道，“是公主的男傧相、管家和屋子裡其他侍衛官使用的候見廳。
在公主的房間裡，您既見不到金也見不到銀，隻有簡樸才稱她的心意。
從下面這間餐廳的布置您就能看出來。
”
說罷，她打開一扇側門。
我們走進一間彩色大理石牆面的大廳，另有一塊精美的白色大理石浮雕傲立在中楣。
大廳裡放着幾隻華麗的餐具櫥，櫥中有天然水晶質地的水罐，以及用印度[2]出産的最美的陶瓷制成的瓷碗。
我們随後又回到侍衛官的候見廳，并繼續向前，走進聚會用的客廳。
“比方說，”女士說道，“這個房間就值得您欣賞。
”
我照她所說的開始四處欣賞起來。
讓我最先驚歎的是這裡的地闆。
地闆本身為天青石，上面展現的全是佛羅倫薩的硬石鑲嵌工藝，單是其中一塊闆，就需要幾年時間做工。
每個局部的圖案顯然都考慮到總體的布局，整個造型顯得極為勻稱、協調。
但要是仔細觀察每一組圖案，又會發現萬千形态，盡管這完全不會影響整體的和諧效果。
的确，畫風雖然完全一緻，但這一組是用最細膩方式刻畫微妙差異的百花争豔圖，那一組是絢爛多姿的五彩貝殼圖，稍遠處是蝴蝶，此外還有蜂鳥。
總之，在這些世間最美的石頭上，栩栩如生地再現出了自然界最美的種種生物。
在這妙不可言的地闆正中，是一個雕刻出來的首飾盒，裡面有各種寶石般的彩石，彩石上繞着一圈圈巨大的珍珠串。
首飾盒立體效果非常好，完全能以假亂真，簡直就是嵌在石闆内的真盒子。
“羅馬蒂先生，”女士對我說道，“您要是見到什麼都停下來看，那我們就沒法看完了。
”
于是我擡起頭，首先映入我眼簾的是拉斐爾的一幅畫作，它看起來像是《雅典學院》的初稿，但色調比最終的成稿更美。
由于這是一幅油畫[3]，這種勝過成稿的感覺就愈發突出。
我接着又發現一幅《在翁法勒腳邊的海格力斯》，海格力斯的面部應當是米開朗琪羅的手筆，而在翁法勒的臉上我看出了圭多·雷尼[4]的技法。
總之一句話，我此前見過的所有畫作，都無法與這客廳裡的任何一幅畫相提并論。
房間的挂毯用的是一整塊綠色絲絨，這樣的色彩将畫映襯得更美。
在兩扇門的左右兩側，各立着一尊比真人身體略小的人物雕像，也就是說，共計有四尊。
第一尊是菲狄亞斯著名的《愛神》，芙裡尼[5]後來