不知不覺地融解。
我看着剛才還是滾圓的冰淇淋小球慢慢地流淌，變成有規律的褐白相混的條紋。
我一動不動地看着這種運動，兩眼盯着托盤。
我一點也不動。
兩隻手凝固地放在桌下。
我竭盡全力讓自己保持不動的狀态，紋絲不動，但我明顯地感到在我的身上也有東西在流動。
57）我們走出咖啡館，回到旅館。
我低着頭，兩手插在大衣口袋裡，使雙腳壓在人行道上，目的是讓這個城市沉到水中去。
每當我走完一段台階，我總是并起雙腳，小心地跳到地面，并在下面等侯愛德蒙松。
我請她也這樣做。
我解釋給她聽：威尼斯這個城市每世紀要下沉三十公分，也就是說每年下沉三毫米，每天下沉零點零零八二毫米，每秒鐘下沉零點零零零零零零一毫米。
所以每當你用力踩踏人行道的時候，就可以推理說你在城市的下沉中也算起了點作用。
58）我們迷了路，完全迷失了方向。
愛德蒙松在一個小廣場上等着我，我沿着廣場轉悠，與廣場相通的每條小路我都進去試試，看能否找到一條我們熟悉的路。
但毫無結果。
我們對這沒完沒了的散步已經感到厭倦（這時太陽已經落下），我們決定坐小船回去。
愛德蒙松在船碼頭裡面買票的時候，我走去看牆上挂的城市地圖。
我邊上有一位女士用手指頭在地圖上尋找，她用食指不停地順着一條路指來指去。
我覺得她很讨厭，因為我什麼也看不到了。
我在她的手上拍了幾巴掌。
59）我們在外面的餐館吃了晚飯。
回到房間之後，我大衣也不脫就往床上一躺。
我一隻手枕在脖子底下，大模大樣地抽起了煙。
我看着天花闆。
愛德蒙松坐在我對面的椅子裡。
我們重新又開始談起晚餐時談到的話題，但方式是斷斷續續的，不連貫的。
在餐館裡，愛德蒙松談到要去預訂卧鋪車票，我對她說不必了，我不想回巴黎。
不（我當時是說得明明白白的）。
60）第二天，我可以說是足不出戶，閱讀帕斯卡爾的《思想》（可惜是英文版的袖珍本，是别人丢在酒吧裡的桌子上的）。
61）我幾乎很少看到愛德蒙松。
我實際上一直不在旅館裡。
我們一起在餐廳裡吃完午飯後，去酒吧喝咖啡。
我們肩靠肩地坐在高腳凳上，東聊西扯。
這時，愛德蒙松會講講她上午所做的事情。
然後，我上樓回房間，而愛德蒙松就出門，一直到傍晚才回來。
有時候，她吃過晚飯還再次外出。
比方說，有一天晚上，她去了教堂聽音樂會，那天晚上演奏的是莫紮特和肖邦的作品。
62）當我玩飛镖的時候，我是平靜的，處于完全放松的狀态。
我感到心平如鏡。
這時，我的頭腦漸漸變得空空的，我讓虛無占據我的心靈，頭腦裡任何緊張感都消失殆盡。
于是——用閃電般的動作——我将飛镖投向靶子。
63）我在報攤上買回一本信箋。
我坐在房間裡的圓桌上，在信箋上劃出兩個欄目。
在第一欄裡，我寫上了五個國家的名字：比利時、法國、瑞典、意大利和美國；在邊上的第二欄裡，我記下我玩飛镖的每一盤結果。
經過第一階段的淘汰，我将兩個得分最高的國家進行一場比賽。
決賽的是比利時對法國。
經過第一輪投镖，非常專心一緻的我方輕而易舉地超過了這些笨拙的法國人。
64）我喜歡蒙德裡安的畫，主要是因為他畫中的靜止感。
在表達靜止這一點上沒有一個畫家可以與他相匹敵。
靜止的含義并非指沒有運動，而是指沒有運動的預感，它是死的。
從總體上來看，繪畫本身從來不是靜止的。
好比象棋，它的靜止是充滿活力的。
每一個棋子是靜止的一種能量，它包含着能量的運動。
在蒙德裡安的畫中，靜止本身是不動的。
也許正因為如此，所以愛德蒙松覺得蒙德裡安是偉大的。
但對我來說，蒙德裡安使我放心。
我手中拿着飛镖，眼睛盯着挂在櫃門上的靶子，心裡想為什麼這靶沒有使我想起賈斯帕·瓊斯，反而使我想起愛德蒙松。
65）我的惡夢是刻闆的、幾何圖形的，内容很簡單，而且老是讓我煩心。
一陣旋風把我包圍并将我卷到它的中心，或者是我眼前出現一些直線，我不斷地想修改其結構，用一段去代替另一段，我無休止地進行修改想把直線清除掉。
幾天來，我老是玩飛镖，所以一到夜裡，我的夢中常常冒出那靶子糾纏不休的形象。
66）凡是愛德蒙松不外出的晚上，晚餐後，我總是邀她去酒吧喝一小杯飲咖啡後喝的燒酒。
櫃台後面，收音機播放着音樂。
隔一會兒，那位調酒員離開自己的座位（我的朋友調酒員，一開始我就這樣叫他的），滿臉不高興地記下我們點的東西，默默地将燒酒端過來。
他對我給他的微笑不予理會。
我是看在愛德蒙松到來之前，我們曾經有過一段友好關系的份上，才沖着他笑笑的。
67）一天晚上，我要求愛德蒙松比平時提前一些用晚餐，因為八點三十分有一場歐洲杯錦标賽的八分之一複賽，是國際米蘭隊迎戰格拉斯哥守林人隊。
十五天前，兩隊在蘇格蘭的比賽以零比零踢成平局。
晚飯後，愛德蒙松陪