武俠小說當然要描寫武功，而且也可以描寫愛情。
但武功與愛情基本上屬于風馬牛不相及的兩個世界、兩種東西。
這不難理解，誰不會想到它們之間還會有什麼聯系。
但藝術的大師，“登山則情滿于山，臨海則意溢于海”。
武俠小說的大宗師畢竟非凡，在金庸的筆下，武功與愛情，也并非是不可調和的不相關的事物。
武功是人使出來的，愛情也出自人心，怎麼能斷然拒絕它們倆的聯姻呢？
于是，出乎我們的意料之外，與所有的武俠小說作家作品不同，金庸先生專門為情愛與情愛心理創立了幾路精采的武功。
這可以說是金庸的愛情描寫或愛情表達式的一種獨門絕技。
下面且讓我們觀摩幾路獨門功夫。
1.玉女心經：情人劍
小說《神雕俠侶》中的楊過拜小龍女為師，學的是古墓派的功夫。
古墓派的創始人林朝英當年與全真派的創始人王重陽之間的愛情未能如願，其中最重要的原因之一就是這兩人生性好強，一邊相愛，一邊又時時想在武功方面壓倒對方，所以兩人的關系就始終是不即不離，若即若離，當真是求近之心反成了疏遠之意。
這也是人性的某種遺憾和悲哀。
時過境遷，他們的後輩弟子，不知其所以然，以為這兩人有多大的“過節”，甚而相互仇恨、老死不相往來，這就更是越傳越謬，以至于使當年情事面目全非，真相已經飛灰煙滅。
這對于我們研究“曆史”，應該有極深刻的啟示。
卻說楊過與小龍女，雖為師徒，實為情人，而且學武功時兩人也逐漸由師徒變成了師兄弟（姐弟吧），兩人一同探索出《玉女心經》上的武功套路。
《玉女心經》是林朝英創出來的一套特異的古墓派武功的精華集粹，它是以克制全真派武功為“創作目的”（并非為了報仇什麼的，而恰恰是為了愛的“對話”）。
這使楊、龍二位再傳弟子自然而然地産生了一個印象，即玉女心經上的功夫與全真派的功夫是相互克制、抵觸、水火不相容的。
——就像傳說中的、印象中的兩位創始人的關系那樣——真實，這隻是一種表面現象。
所以，楊過與小龍女在練習《玉女心經》的時候，無論如何也達不到完滿之境。
尤其是其中最後一章的功夫，怎麼練也練不成功。
這一大難題，也正是一大秘密。
直到楊、龍與武功高強的金輪法王再度相逢，生命拼搏的危急關頭——
小龍女見楊過遇險，纖腰微擺，長劍急刺，這一招去式固然淩厲，抑且風姿綽約，飄逸無比，卻已使上了“玉女心經”中最後一章的武功。
金輪法王收掌躍起，抓住輪子架開劍鋒，楊過也乘機接回長劍，适才這一下當真是死裡逃生，但人當危急之際心智特别靈敏，猛地裡想起：“我和姑姑二人同使玉女劍法，難以抵擋。
但我使全真劍法，她使玉女劍法，卻均化險為夷。
難道心經的最後一章，竟是如此行使不成？”當下大叫：“姑姑，‘浪迹天涯！’”說着斜劍刺出。
小龍女未及多想，依言使出心經中所載的‘浪迹天涯’，揮劍直劈。
兩招名稱相同，招式卻是大異，一招是全真劍法的厲害劍招，一着是玉女劍法的險惡家數，雙劍合璧，威力立時大得驚人。
金輪法王無法齊擋雙劍擊刺，向後急退，嗤嗤兩聲，身上兩劍齊中。
虧得他回避得宜，劍鋒從兩脅掠過，隻劃破了他的衣服，但已吓出了一身冷汗。
..
..金輪法王見二人的劍招越來越怪，可是相互呼應配合，所有破綻全為旁邊一人補去，厲害殺着卻是層出不窮。
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楊過和小龍女修習這章劍法，數度無功，此刻身遭奇險，相互情切關心，都是不顧自身安危，先救情侶，更合上了劍法的主旨。
這路劍法每一招中均含着一件韻事，或“撫琴按箫”或“掃雪烹茶”或“松下對奔”、或“池邊調鶴”，均是男女與共，當真是說不盡的風流旖旎。
林朝英情場失意，在古墓中郁郁而終。
她文武全才，琴棋書畫，無所不能，最後将畢生所學盡數化在這套武功中。
她創制之時隻是自抒懷抱，那知數十年後，竟有一對情侶以之克禦強敵，卻也非她始料所及了。
楊過與小龍女初使時尚未盡會劍法中的奧妙，到後來卻越使越是得心應手。
使這劍法的男女二人倘若不是情侶，則許多精妙之處實在難以體會，相互間心靈不能勾通，則聯劍之際是朋友則太過客氣，是尊長小輩則不免照拂抑賴；如屬夫妻同使，妙則妙矣，可是其中脈脈含情、盈盈嬌羞、若即若離、患得患失諸般心情卻又差了一層。
此時楊過與小龍女相互眷戀極深，然而未結絲蘿。
内心隐隐又感到前途困厄正多，當真是亦喜亦憂，亦苦亦甜，這番心情，與林朝英創制這套“玉女素心劍”之意漸漸的心息相通。
黃蓉在旁觀戰，隻見小龍女暈生雙頰，腼腆羞澀，楊過時時偷眼相觑，依戀回護，雖是并戰強敵，卻流露出男歡女悅，情深愛切的模樣，不由得暗暗心驚，同時受了二人感染，竟回想到與郭靖初戀時的情景。
酒樓上一片殺伐聲中，竟然蘊含着無限的柔情蜜意。
..（第14回）殺伐聲中有無限柔情蜜意。
這就