中的殺人視為卡通之外，無法化解。
但蔡炎培先生的一個提示，使我醒悟過來，雖然未經證實，寫出來也頗有趣。
蔡先生說當年有一天見金庸挾着一疊《文學雜志》回報館，次日便寫了任大小姐，他懷疑構想是從奧菲尤斯與優裡狄加（ＯｒｐｈｅｕｓａｎｄＥｕｒｙｄｉｃｅ）
的故事來。
希臘神話中，奧菲尤斯是一位豎琴聖手，琴聲能感動萬物，他的夫人優裡加不幸一病而逝，懷念不已，要求冥王放優回人世，冥王不肯，奧菲尤斯遂鳴琴哀訴，冥後感極而泣，于是求冥王許他夫妻團聚，冥王答允，但條件是直至脫離地府，奧不能回頭望優。
奧遂得下地府帶優出來，但禁不住因她呼喚而回頭望，優從此消失，永不複見。
金庸借用的，就是這“不許回頭”，令狐沖在綠竹巷中的初遇任盈盈，一直隔簾傾談，根本沒有見過她的容貌，綠竹翁一聲“姑姑”，使他誤會她是德高望重的老太太，于是以“婆婆”相稱，自居晚輩。
到了五霸崗上，盈盈匿身草舍之中，令狐沖要帶她離開險境，她要他先答應不回頭看望，連她一片衣裙也不許看。
令狐沖答應了，但路上一番難險，兩人滾下山坡，清流倒映，這才發現是個妙齡少女，溫文爾雅的“婆婆”從此消失，代之而出現的是一個宜嗔宜喜。
忽喜忽怒的任大小姐。
這個構思，不單用得新奇有趣，而且解決了一些問題。
以令狐沖的個性，若看見盈盈，一定不會老實将心事盡訴，盈盈亦沒有機會對他傾心，但這個“婆婆”又不能永遠維持下去，那麼索性以戲劇化手法揭穿，“婆婆”消失，兩人的關系才可以繼續發展下去。
此外，慈和有禮的婆婆，居然是殺人不眨眼的魔教妖女，也能增加戲劇效果。
不過，這樣一來，任盈盈的角色也出現了不協調的兩半，始終無法完全融合。
阿紫
阿紫是個徹底惹人反感的人物，但無可諱言，她真是個獨特角色。
金庸一面刻意形容她的外表，如何稚氣美麗，一面描寫行為思想，如何壞得無以複加，歹毒，殘忍，冷血，勢利，驕傲。
絕對能媲美任何一個金庸歹角。
但最令人感興趣的，還不是她外貌與内心的強烈對比，這種對比，在金庸人物錄中是家常便飯，有趣的是金庸對這個角色的憐愛同情。
金庸為什麼把阿紫寫得那麼壞，又為什麼把她說得那麼可憐？
金庸對阿紫的态度，可以從他處理阿紫與喬峰之間的關系看得出來。
表面上，喬峰讨厭阿紫，隻因答應了阿朱，才不得不照顧她，但看細心一點，喬峰對阿紫是真正感到親情的，或許因為她是阿朱的妹妹，有她在，就仿佛與阿朱仍有接觸。
别人看阿紫隻是個随時會出手傷人的小妖女，但是喬峰不怕阿紫，在他眼中，這個小妖女也是個需要保護的孩子。
他對她的劣行的厭惡，與對她保護憐惜之情，是同時并存的。
阿紫對全世界人歹毒，對喬峰卻是一往情深，她佯死發毒針害他，據她說原意是使他永遠不會離開她，這個想法當然可怕，但以她的邏輯來說，卻是完全可信。
孩子可以做到的對人對己的殘忍，有時是成年人所想像不到的。
最後，阿紫為了不再欠遊坦之的恩情，以遂她永遠跟随喬峰的心願，她毫不猶豫地把自己的眼珠挖出來擲還他，這血淋淋的行動，又是可怖，又是癡情得駭人，又是可憐。
金庸用了很多篇幅寫阿紫重傷之後的虛弱，用意顯然是強調她的弱小和需要保護，使讀者對她産生同情，金庸這個做法用意何在？一個解釋是，徹頭徹尾的壞人，跟徹頭徹尾的好人一樣，是沉悶無趣的角色，好人也有過失。
壞人也有值得可憐之處，那就有意思得多了。
金庸自己的解釋是，阿紫雖然可惡，但是這是因為她年紀小，又一直與壞人為伍，耳濡目染，視作當然，所以值得原諒。
這個解釋相信大部分讀者不肯接受。
然而這種解釋，正是溺愛自己兒女的父母原諒頑劣子女的藉口，無論子女多麼頑劣，父母對子女總是疼愛的，而特别頑劣的孩子，有時反而比懂事的孩子更得到父母的偏袒，原因不清楚，但事實如此。
金庸創造出阿紫，或者如父母般，溺愛有加，讀者沒有這層關系，不肯買帳，隻覺阿紫讨厭，但阿紫令人難忘，的确是個成功角色。