但是秦可卿沒有等到這一天。
她死于冬盡春來之際。
因為此前十二回末寫到，林如海有書信寄來，說患重病，要接林黛玉回去。
于是賈母讓賈琏送她回揚州。
事情的暴露顯然和過去對可卿百般疼愛、贊譽有加的尤氏的态度突變有關。
有必要特别指出的是，尤氏的這種态度突變不是發生于我們現在看到的秦可卿死了以後，什麼忽然“犯了胃疼舊疾，睡在床上”啦，什麼“不能料理事務”啦，那是明顯的托詞；而是秦可卿還活着的時候。
也就是說，可能就是在冬末春初之際的某日，一個偶然的機會，尤氏發現了什麼，于是将那些蛛絲馬迹聯系起來，一直被掩蓋得嚴嚴實實的事情終于露出馬腳。
這大概就是被删改了的“遺簪”部分。
在那種情況下，秦可卿除了自殺，已經沒有任何别的選擇了。
那麼，曹雪芹對秦可卿的态度究竟怎麼樣？
如果光從《紅樓夢曲·好事終》來看，雖然主要是批評作為賈府長房的甯國府的賈敬和賈府族長的賈珍，但是，“擅風情，秉月貌，便是敗家的根本”這幾句說的可是秦可卿，分量很重，仍然可以看出曹雪芹對秦可卿有相當嚴厲的批評。
另外，由于曹雪芹在人物名字上極有講究，秦可卿通常被認為是“情可輕”的諧音，也含有批評之意。
當然，也可以說作“卿可親”。
因此不能單純從姓名上确定。
對《紅樓夢》中的人物評價一定要從曹雪芹對其全部描寫來作出判斷。
我認為最重要的是，曹雪芹在接受畸笏叟的意見删改時，将秦可卿從否定性人物改變成了肯定性形象，變成一個令人同情的少婦，這是一個具有本質意義的變化。
曹雪芹對她的基本态度顯然是同情的，是把她作為一個有補天之才卻無補天之命的少婦來惋惜的，因此将她置于太虛幻境“薄命司”的金陵十二钗正冊之中，屬于“省中十二冠首女子”之一。
其次，她和賈寶玉夢遊太虛幻境中的那個乳名兼美字可卿的少女雖非一人，但是在藝術上具有同一性。
這個可卿“其鮮豔妩媚，有似乎寶钗，風流袅娜，則又如黛玉”，表明曹雪芹認為秦可卿在某種程度上兼有黛玉和寶钗之美，是一個值得寶玉喜歡的女人。
曹雪芹對秦可卿這個人物的好感，對她的遭遇感到真切的同情，還通過作品中賈府上下各色人等對秦可卿的真誠懷念、痛惜之情和高度贊揚顯示出來。
至于說，對秦可卿的批評，也不奇怪。
曹雪芹筆下的重要人物，從賈寶玉、林黛玉開始，幾乎都有這樣那樣的缺點。
何況秦可卿是一個從否定性人物改為肯定性的藝術形象，留下一些原有的否定性痕迹也就不足為奇了。
從審美的角度着眼，曹雪芹的這種修改，大大增加了秦可卿形象的模糊美、朦胧美，添加了許多不确定因素，為讀者探究事實真相，饒有興趣地去尋找、拼接、考證那些蛛絲馬迹，甚至發揮藝術想象力，提供了廣闊的空間。
秦可卿出場時間不長，所用文字不多，生命短暫，但是給讀者留下的印象之深，令人回味的東西之多，值得進一步去琢磨的魅力之強，都是整個作品中