徑香風飄玉蕙，一庭明月照金蘭。
[說明]
清客拟的這兩聯和下面寶玉所拟“蘅芷清芬”一聯，都是寫蘅蕪院的。
蘅蕪院的特征是房屋被山石所繞，“且無一樹花木也”，卻長滿了各種牽藤引蔓的異草香花。
[注釋]
1.麝蘭、杜若——都是香草。
霭，雲氣，引申為彌漫。
上句套古詩“蘼蕪滿院泣斜陽”句，書中已指出，說它“頹唐”；同時，也與“四面群繞各式石塊，竟把裡面所有房屋悉皆遮住”的環境不合。
下句也是抄襲唐代徐堅《棹歌行》“影入桃花浪，香飄杜若洲”的。
2.三徑——庭園間小路。
漢代蔣诩隐居後，曾于舍中竹下開一條三叉小路，隻與求仲、羊仲二人來往。
蕙，蘭的一種，多穗。
以“玉蕙”對“金蘭”，說明才思貧瘠，造句拙劣。
這兩聯從額題到楹對，都是作詩不顧具體環境、全無詩情而隻會湊泊俗套的标本。
寶玉說“此處并沒有什麼‘蘭麝’‘明月’‘洲渚’之類，若要這樣着迹說來，就題二百聯也不能完。
”作者借此諷刺了一些裝模作樣、自命風雅，實際上不學無術、庸俗不堪的儒生清客。
蘅芷清芬（賈寶玉）
吟成豆蔻才猶豔，睡足荼蘪夢亦香。
[注釋]
1.“吟成”句——豆蔻，指草豆蔻，春天開花，密集成穗狀花序，花初生時卷于嫩葉中，俗稱含胎花，以喻少女。
唐代詩人杜牧《贈别》詩：“娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。
”這句說，吟成杜牧那樣的豆蔻詩後，才思還是很旺。
“才猶豔”程高本作“詩猶豔”則是後人胡改，“猶”字沒有着落，不成文理。
2.“睡足”句——荼蘪，薔薇科植物，春末開花。
這句因修辭技巧兼兩層意思：一是花枝軟垂無力像睡夢沉酣；一是人在花氣中睡夢也香甜。
這一聯内容“香豔”，是古代上層社會的生活情趣。
紅香綠玉（賈寶玉）
紅香綠玉。
[說明]
這是拟題怡紅院的，後來元春将它改為“怡紅快綠”。
[注釋]
1.紅香綠玉——先是一個清客說題“崇光泛彩”，寶玉以為“此處蕉、棠兩植”，不宜偏題。
為什麼說偏呢？因為“崇光泛彩”用的是蘇轼《海棠》詩：“東風渺渺泛崇光（增長着的春光）”，隻說了海棠，漏了芭蕉，所以用“紅”“綠”兼顧。
[鑒賞]
這些題園景的額對，内容上都是風月閑吟，但題額對的情節在小說中卻是不可缺少的。
小說中主要人物的種種活動都在大觀園的背景上展開，作者通過賈政、清客和寶玉巡看新告竣的大觀園，拟題匾對，一開始就把園的規模、方位、建築布局、山水特色等等作了全面的介紹和重點的描繪。
如果沒有這一情節，我們很難設想用其它什麼方法能使結構繁複、景物衆多的大觀園很快地就在我們讀者心目中留下如此清晰、深刻的印象。
這樣的安排，正是作者高出于一般的才能平庸的小說家的地方。
大觀園中的幾處房子，後來都分給寶玉和他的姐妹們居住，作者預先描繪這些各具不同特點的景色，以便用它作背景來烘托以後房主人的典型性格。
如潇湘館用竹來烘托黛玉的性格，與她“孤高自許，目無下塵”的特點很相稱。
她容易傷感悲愁，所以又把竹子與潇湘的傳說典故連在一起。
稻香村的環境不但與守節寡欲的李纨性格協調，就連楹聯用“浣葛”等事，也與她家教素重封建婦德、認為女子“以紡績井臼為要”、自己也“惟知待親養子”等情況相稱。
蘅蕪苑花木全無，幽冷軟媚，怡紅院蕉棠兩植，紅香綠玉，也都有意無意與房主人有關。
此外，作者還讓題對額變成兩類人在文才詩思方面的一次實地考核：一方面是被人稱為“自幼酷喜讀書”，當時在朝廷做官的賈政，以及他門下的一批附庸風雅的清客；一方面則是所謂“愚頑怕讀文章”的封建逆子賈寶玉。
考核的結果，誰優誰劣，誰智誰愚，誰被弄得窘态百出，這我們已從小說中看到了。
在這裡，作者對賈政及其門下清客相公們作了淋漓盡緻的嘲諷。