這就更值得探究了。
這孫溫究竟是個什麼人？書裡賈家被抄，他為什麼不忍去畫？
畫這樣一套畫，按常理，可能有以下幾種目的：一是有人訂貨；二是在無人訂貨的情況下自己畫出來上市；三是非賣出的目的。
作為非賣品又可能有兩種情況：一是為知音而作；二是純粹為自己（包括家族，以為永久紀念）而作。
我們無妨分析一下：若是孫溫此畫是有人向他訂購，那麼，他無論如何不能用那麼長的時間來畫，特别是他畫此畫的那些個年代，國難當頭，社會動蕩，世道白雲蒼狗，人生離多聚少，哪位主顧能用三十八年的時間來等他完卷付款收藏呢？如果孫溫果然是豐潤畫坊的畫師，甚或自己也成了個坊主，那他必須靠賣畫來維系生機、生意，即使在沒有人訂購的情況下畫《紅樓夢》，無論是單幅的還是連環性的，都隻能是很快地畫出來上市，哪裡能近四十年都還在繪制中呢？
孫溫所繪制的這套畫，顯然是非賣品。
如果他是靠畫畫維生，那麼他所售賣的應該是另外的畫。
這套畫不是為謀生而作的。
他是為知音而作麼？如果他拿給知音鑒賞過，或者畫訖贈予了知音，那麼，根據那個時代的風俗，知音就肯定要在畫幅上留下一些痕迹，或序跋，或題詩，或钤章，甚至直接寫下自己的名字雅号，像曹雪芹爺爺曹寅的《楝亭圖》，那上面就有着多麼豐富的題署唱和呀。
現在我們所看到的這套畫卻清爽如處子，可以推斷，它在被上海文物保管委員會收購或征集前，竟是“養在深閨人未識”的狀态。
它很可能是孫氏的私家畫，直到上世紀５０年代社會巨變的情勢下，才離私歸公。
于是我們隻能有這樣一個結論：孫溫的這套畫，是他為自己而畫的。
當然，如果他隻是《石頭記》的一個狂熱的愛好者，也可能在那樣動蕩的歲月裡，“霜前月下”地堅持這樣一項創作。
但現在細覽他的畫幅，我們卻有理由這樣去追索：他可能與這部偉著的作者，有更微妙的一層隐秘關系。
這是一套有着隐秘的創作動機的畫作，對此我們不應該放棄必要的探究。
我們都知道曹雪芹的曾祖母，也就是他爺爺曹寅的母親，曾當過康熙皇帝幼時的保母，注意，不是保姆而是保母，也就是說不是光給未來皇帝喂奶伺候他一般生活起居的奶媽，主要的任務是教他懂事做人，教他怎麼注意禮節，怎麼待人接物，怎麼忠厚誠信，等等，用今天的話來說，就是對未來的皇帝進行系統的素質教育，那影響當然非同小可，康熙當了皇帝以後，因此也就對這位保母一家非常地照顧，保母丈夫曹玺在織造任上去世了，沒多久他就讓保母的兒子曹寅繼續擔任這一美差，曹寅死了以後他又任命保母的孫子曹颙再任織造，曹颙死了，那保母還在，康熙竟又破例讓保母的一位侄孫曹過繼到曹寅名下，還當織造！康熙在曹寅在世時南巡住到織造府裡，見到這位保母，“色喜”，保母跪見過，他就過去攙着她，對周圍的