于:寶玉似主，實為陪角賈琏似賓，卻是正題。
這話怎麼講?原來，有一回賈琏這當家人被家庭财政給難住了，一時又無計擺布，想出一個奇招兒，求鴛鴦偷運了老太太的梯己東西，押了銀子，暫度難關。
鴛鴦是個慈心人，就應了他。
誰知這種事很快由邢夫人安插的“耳報神”傳過消息去，賈赦也就聽見了。
故此，這個大老爺疑心鴛鴦與琏兒“交好”，不然她怎肯管他這個事?此事風聲很大，弄到兩府皆知。
你看第五十三回，到年底下了，烏進孝來送東西了，賈珍向他說起西府那邊大事多，更是窘困。
這時賈蓉便插口說：“果真那府裡窮了:前兒我聽見鳳姑娘和鴛鴦悄悄商議，要偷出老太太的東西去當銀子呢。
”
這是一證——其實就是一“伏”，一“擊”一“應”。
等到第四十八回，賈赦逼兒子賈琏去強買石呆子的幾把好扇子。
賈琏不忍害人，他老子怒了，把他毒打了一頓，卧床難起——此用“暗場”寫法，我們是讀到平兒至蘅蕪苑向寶钗去尋棒傷藥，才得知悉。
試聽其言。
雖是因扇子害得人家破人亡，用話“堵”了賈赦，但還有“許多小事”夾雜在一起，就沒頭沒腦不知用什麼打起來，“打了個動不得”!這些“小事”裡，就暗含着赦老爺的變态心理“醋意”在内——因鴛鴦“看上了”自己的兒子賈琏。
這事賈琏之父母皆心有嫉妒，邢夫人一次向他告艱難要錢，賈琏一時拿不出。
邢太太就說:你連老太太的東西都能運出來，怎麼我用點錢你就沒本事弄去了?
所有這些，就是後來鴛鴦果然被賈赦逼殺、死于非命的伏線。
所謂“草蛇灰線，伏脈千裡”，放眼綜觀，真是一點兒不差。
當然，在不明白這種筆法與結構的時候，讀雪芹的那層層暗點，茫然無所聯系，甚者遂以為“東一筆，西一筆”，浮文漲墨，繁瑣細節，淩亂失次——莫名所以。
更由于程、高等人炮制了四十回假尾，已将原來的結構全然打亂與消滅了，讀者就更難想象會有這麼一番道理了。
說到這裡，我才擺出一個“撒手銅”，讓你大吃一驚!那就是上一章剛剛講過的“寶玉葬花”一大象征關目之後，是以何等文情”截住”的?那就在第十八回——……便收拾落花，正才掩埋妥協，隻見襲人走來，說道：“哪裡沒找到?摸到這裡來!——那邊大老爺身上不好，姑娘們都過去請安，老太大叫打發你去呢。
決回去換衣服去罷。
”
于是，寶玉趕回院中。
回房一看時(已入第十九回)——
果見鴛鴦正在床上看襲人的針線呢。
她見寶玉來了，就傳述了老太太的吩咐，叫他快換衣前去。
在拿衣服的小當口兒，寶玉便爬向鴛鴦身上，要吃她口上胭脂!
請你看看!葬花一完，便先出來了鴛鴦，而鴛鴦之出現，是因與“大老爺”相聯着的。
這簡直是妙到極處了。
我不知哪部書中還有這等奇筆絕構?這真當得起是“千裡”之外早“伏”下了遙遙的“灰線”。
它分散在表面不相連屬的好幾回書文當中，不察者漫不知味。
而當你領悟之後，不由你不拍案叫絕，從古未有如此奇迹。
這個例，講于本章，為了“伏脈”之說明。
其實，善悟者即此又已恍然:原來“兩聲”“二牍”、“手揮目送”、“寫此注彼”的複筆法，也就同時而深信無複疑其誇張、玄虛了。
【附記】
伏線的筆法，遍布于《紅樓夢》全書，舉例也隻能略窺一二，無法多列。
一般來說，談伏線似乎多指個别人物情景，即多元伏線，也較分散零碎。
此種舉例尚屬易為。
但書中還另有一種情況，即第七十二回全部都是後文的伏線，而且條條重要得很。
這在我們小說史上是個極突出的文例，原宜着重論述才是。
但從結構學上講，第七十二回是“八九”之數，後半部書全由這裡開展，處處涉及“探佚學”的探究，事繁義複，這就絕非本書體例及篇幅所能容納了。
再三考慮，覺得隻好在本書中暫付阙如。
但我應該先将此點指出，方能對雪芹的伏線筆法更為全面地尋繹和理解——特别是因為很多人對這個第七十二回的為容、筆調、作用，都感到不甚“得味”，以為它是“多馀”的“閑文”。
可知這回書是小說筆法上的新事物。
鴛鴦大案，至第七十四回又特出鳳、平二人大段對話提醒，以伏後文，而程、高本竟删此二百馀字之要緊結構機抒，其篡改原著之居心，讀者當有所悟。
〔１〕中國傳統文藝理論中如《文毛雕龍》首提“自然之道也”，論者即常有誤解之例，以為是指注重“自然”，反對“人丁雕琢”雲雲實則那本是說人類所以發生文藝活動與成就，乃是一種自然的産生“宇宙萬物皆有文采，人更不例外，“人文”本是“人工”結晶，不過高手能達到泯其“斧鑿痕”如“天衣無縫”的境界而已。
絕無為文隻須“純任自然”之意。
“雕龍”正是代表“人工”極品的一個比喻修辭，何等明自，豈容誤說？