《太太萬歲》是關于一個普通人的太太。
上海的弄堂裡，一幢房子裡就可以有好幾個她。
她的氣息是我們最熟悉的，如同樓下人家炊煙的氣味，淡淡的，午夢一般的，微微有一點窒息；從窗子裡一陣陣地透進來，随即有炒菜下鍋的沙沙的清而急的流水似的聲音。
主婦自己大概并不動手做飯，但有時候娘姨忙不過來，她也會坐在客堂裡的圓匾面前摘菜或剝辣椒。
翠綠的燈籠椒，一切兩半，成為耳朵的式樣，然後掏出每一瓣裡面的籽與絲絲縷縷的棉花，耐心地，仿佛在給無數的小孩挖耳朵。
家裡上有老，下有小，然而她還得是一個安于寂寞的人。
沒有可交談的人，而她也不見得有什麼好朋友。
她的顧忌太多了，對人難得有一句真心話。
不大出去，但是出去的時候也很像樣；穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑着，替丈夫吹噓，替娘家撐場面，替不及格的小孩子遮蓋……
她的生活情形有一種不幸的趨勢，使人變成狹窄，小氣，庸俗，以緻于社會上一般人提起“太太”兩個字往往都帶着點嘲笑的意味。
現代中國對于太太們似乎沒有多少期望，除貞操外也很少要求。
而有許多不稱職的太太也就安然度過一生。
那些盡責的太太呢，如同這出戲裡的陳思珍，在一個半大不小的家庭裡周旋着，處處委屈自己，顧全大局，雖然也煞費苦心，但和舊時代的賢妻良母那種慘酷的犧牲精神比較起來，就成了小巫見大巫了。
陳思珍畢竟不是《列女傳》上的人物。
她比她們少一些聖賢氣，英雄氣，因此看上去要平易近人得多。
然而實在是更不近人情的。
沒有環境的壓力，憑什麼她要這樣克己呢？這種心理似乎很費解。
如果她有任何偉大之點，我想這偉大倒在于她的行為都是自動的，我們不能把她算作一個制度下的犧牲者。
中國女人向來是一結婚立刻由少女變為中年人，跳掉了少婦這一階段。
陳思珍就已經有中年人的氣質了。
她最後得到了快樂的結局也并不怎麼快樂；所謂“哀樂中年”，大概那意思就是他們的歡樂裡面永遠夾雜着一絲辛酸，他們的悲哀也不是完全沒有安慰的。
我非常喜歡“浮世的悲哀”這幾個字，但如果是“浮世的悲歡”，那比“浮世的悲哀”其實更可悲，因而有一種蒼茫變幻的感覺。
陳思珍用她的處世的技巧使她四周的人們的生活圓滑化，使生命的逝去悄無聲息，她運用那些手腕，心機，是否必需的！！她這種做人的态度是否無可疵議呢？這當然還是個問題。
在《太太萬歲》裡，我并沒有把陳思珍這個人加以肯定或袒護之意，我隻是提出有她這樣的一個人就是了。
像思珍這樣的女人，會嫁給一個沒出息的丈夫，本來也是意中事。
她丈夫總是郁郁地感到懷才不遇，一旦時來運來，馬上桃花運也來了。
當初原來是他太太造成他發财的機會的，他知道之後，自尊心被傷害了，反倒向她大發脾氣——這也都是人之常情。
觀衆裡面閱曆多一些的人，也許不會過份譴責他的罷？
對于觀衆的心理，說老實話，到現在我還是一點把握都沒有，