念走了腔，變成“沙”或“口奢口奢”，唇舌的動作較省力。
“口奢”帶點嗔怪不耐的意味，與《海上花》的“嗄”相同。
因此韓子雲也許不能算是借用“嗄”字，而是本來就是一個字，不過蘇州、揚州發音稍異。
無論是讀“夏”或“介”，“嗄”字隻能綴在語尾，不能單獨成為一個問句。
《太太萬歲》劇本獨多自成一句的“嗄”？原文是“啊？”本應寫作“啊（入聲）？！”追問逼問的叱喝。
但是因為我們都知道“啊”字有這一種用法，就不必羅嗦注上“入聲”，又再加上個驚歎号了。
《太太萬歲》的抄手顯然是嫌此處的“啊？”不夠著重，但是要加強語氣，不知為什麼要改為“嗄？”而且改得興起，順手把有些語尾的“啊”字也都改成“嗄”。
連“呀”也都一并改“嗄”。
舊小說戲曲中常見的“吓”字，從上下文看來，是“呀”字較早的寫法，迄今“吓”、“呀”相通。
我從前老是納悶，為什麼用“下”字偏旁去代表“呀”這聲音。
直到現在寫這篇東西，才聯帶想到或許有個可能的解釋：全校本《金瓶梅詞話》的校輯者梅節序中說：“書中的清河，當是運河沿岸的一個城鎮，生活場景較近南清河（今蘇北淮陰）。
《金瓶梅》評話最初大概就由‘打談的’在淮安、臨清、揚州等運河大碼頭上說唱，聽衆多為客商，船夫和手藝工人。
”
說書盛行始自運河區，也十分合理。
河上的工商亟需比戲劇設備簡單的流動的大衆化娛樂。
中國的白話文學起源于說唱的腳本。
明朝當時的語助詞與千百年前的“耶”、“乎”、“也”、“焉”自然不同，需要另造新字作為“啊”、“呀”這些聲音的符号。
蘇北語尾有“嗄”。
《金瓶梅》有“嗄”字而未用作語助詞，但是較晚的其他話本也許用過。
“嗄”字一經寫入對白，大概就有人簡寫為“吓”，筆畫少，對于粗通文墨的說書人或過錄者便利得多，因此比“嗄”流行。
流行到蘇北境外，沒有揚州話句尾的“嗄”，别處的人不知何指，以為就是最普遍的語尾“呀”。
那時候蘇州還沒出了個韓子雲，沒經他發現“嗄”就是蘇白句末發音稍異的“賈”，所以也不識“嗄”字縮寫的“吓”，也跟着大家當作“呀”字使用。
因而有昆曲内無數的“相公吓！”“夫人吓！”
還有我覺得附帶值得一提的：近年來台灣新興出“到”字語助詞，其實是蘇北原有的，因為不是國語，一直沒有形之于文字。
“到”的字義接近古文“也”字。
華中的這一個凋敝的心髒區似是漢族語言的一個積水潭，沒有經過一波波邊疆民族的沖激感染。
蘇北語的平仄與四聲就比國語吳語準确。
《太太萬歲》的抄手偏愛“嗄”字而憎惡“嗳”字，原文的“嗳”統改“哎”或“唉”。
“嗳”一作“肷”，是偶然想起什麼，喚起别人注意的輕呼聲。
另一解是肯定——“嗳”是“是的”，“噢”是“是。
”
不過現代口語沒有“是”字了，除了用作動詞。
過去也隻有下屬對上司，以及官派的小輩對長輩與主仆間（一概限男性）才稱是。
現在都是答應“噢”。
作肯定解的“嗳”有時候與“sG”同音“愛”，但是更多的時候音“A”，與“唯”押韻。
“噢”與“諾”押韻。
“嗳，嗳，”“噢，噢，”極可能就是古人的唯唯諾諾，不過今人略去子音，隻保留母音，減少嘴唇的動作，省力得多。
“哎”與“嗳”相通，而筆畫較簡，抄寫較便。
“嗳”“哎”還有可說，改“唉”就費解了，“唉”是歎息聲。
《太太萬歲》中太太的弟弟與小姑一見傾心，小姑當着人就流露出對他關切，要他以後不要乘飛機——危險。
他回答：“好吧。
哼哼！嘿嘿！”怎麼哼哼冷笑起來？
此處大概是導演在對白中插入一聲閉着嘴的輕微的笑聲，略似“唔哼！”禮貌地，但是心滿意譺“><冶暇夠故切Τ錾礎！昂俸伲畢氡兀皇閉也壞礁竦南笠舻淖鄭透？添上”哼哼！“二字，标明節拍。
當場指點，當然沒錯，抄入劇本就使人莫名其妙了。
對白本一切從簡，本就要求讀者付出太多的心力，去揣摩想象略掉的動作表情與場景。
哪還經得起再亂用語助詞，又有整句整段漏抄的，常使人看了似懂非懂。
在我看來實在有點傷心慘目，不然也不值得加上這麼些個說明。
（一九八九年九月）