說，這是冗筆贅肉，但在福塞斯的小說裡卻顯示出無比真實的現實質感，讓人肅然信服。
《風起》是一部間諜小說，欠缺獨創性的我毫不猶豫地追随福塞斯，刻意模仿這種文字風格，甚至情節。
熟悉福塞斯的人很容易就能在《風起》中找到似曾相識的影子：徐永的叛逃我幾乎寫成了《新娘的代價》，而糜沖的死亡顯然是在模仿《第四秘密議定書》彼得羅夫斯基殺掉瓦西裡葉夫的橋段。
至于文字痕迹，則更是比比皆是。
就我個人感覺，間諜小說就要這樣如福塞斯這樣寫才夠帥氣。
很多讀者批評說這本書的西式翻譯腔實在是太重了，以至于有人說把名字和地名全部替換掉的話，就是一部典型的蘇美間諜小說。
對于這一點，我隻能抱歉地回答：&ldquo我是故意的，哇哈哈哈哈！&rdquo沒有什麼深層次的心理原因，隻是單純覺得将兩樣完全不相幹的東西結合在一起，會有别樣的美感。
換句話說，這是一部二十七萬字的惡搞，我真閑。
關于羅貫中和陳壽對我的影響，就無須贅言了。
我和所有喜歡三國的讀者一樣：自羅開蒙，從陳漸深。
我之所以選擇三國做為背景，也是出于對這個時代深深喜愛的關系。
隻不過，金戈鐵馬四方征戰的體裁寫的實在太多，有無數珠玉在前，我也隻得另辟蹊徑，希望能從另外一個角度去觀看這段曆史。
不管怎麼說，描寫三國間諜的小說我應該是頭一個，能占了&ldquo最早&rdquo我就滿足了。
至于丹·布朗，則完全是因為他的陰謀史觀和我臭味相同。
身為一個陰謀論者，我的信條是：曆史上每一件事都有一個内幕，如果沒有，那麼就制造一個出來。
對于小說來說，其實曆史的真實性并不怎麼重要，重要的是要有意思。
我喜歡陰謀史觀，不是因為那更接近于曆史的真實，也不是因為那更能反映出人性的暗面，單純是對于這種體制式的詭計與内幕有着葉公好龍式的興趣罷了。
陰謀對我來說，有着一種别樣的美感與質感，流光溢彩的政治殿堂中隐藏的黑暗，才是最富魅力的寶藏。
這一次的《風起》就是一個例證。
書中所描寫的那種陰謀當然在曆史上是不存在的，隻是一個基于真實人物的戲說。
我隻是試圖将不同時間點的事實用可能性連綴在一起并加以居心叵測的解釋。
這種可能性未必是史實，但很好玩。
或者這樣說，史實的事件是固定的，但是事件彼此之間的内在聯系卻存在着諸多的可能。
就好象《達芬奇密碼》煞有其事地把名畫中的種種細節敷衍成一篇隐藏了千年的傳奇，大家都知道是胡說八道，但同樣看的津津有味。
另外要感謝禽獸大那顔和林公笑雪在三國史方面的指導，更要感謝一個叫DA的大胖子，他在失業賦閑的時候，用纖細的筆觸代我寫了柳螢與高堂秉的愛情悲劇，現在大家明白為什麼第二部裡毫無感情戲了吧？因為他找到工作了。
至于一直追着連載的讀者們，辛苦了，以後要多多宣揚我後清威名，因為這是一個沒有太監與坑的偉大國家。
※版本出處：幻劍書盟※