表現陽光、美麗的一面，容易能讓讀者勝出共鳴，以它們做韻，可選擇的字眼非常多，我本人就很喜歡使用。
要知道每一個字詞的感情是不同的，每個字詞所能體現的節奏也不一樣。
還有更重要的一點----很多詞語或者字眼是不能放到詩歌當中的----如果你還想讓自己的作品具備詩意的話。
另外詩中字句，古典和現代且不可以混搭一處，似那穿西服打領帶，卻戴頂瓜皮帽，還趿拉一雙拖鞋，成什麼樣子了？老子和蘇格拉底相提并論無妨，将愛因斯坦和嫦娥放到一塊寫，那就是你的不對。
也許你會說‘奇特是一件非常具有詩意的事情。
’
現代，許多成功的流行作家背後有一個強大的炒作集團，但基本限于小說，絕沒有哪個投資搞個‘詩歌産業’。
所以寫詩要刷閑工夫，而且是閑的鬧心的時候。
寫詩的好處在于方便，小說家有留遺稿的，詩人卻很少出現這樣的事情：詩還沒有寫完，人已經永垂不朽了。
落一句‘出詩未捷身先死’。
寫詩，趁年輕，還能體會愛情。
老了的時候，千萬别再寫詩，多寫寫政論，玩玩回憶錄，都可以。
現代人能夠看一眼的詩，無非三四種，即----愛情詩、洩憤詩、兒童詩、寓言詩。
愛情詩----青年會産生共鳴，一句足備傳播的各種元素。
洩憤詩----人們能找到釋放郁悶的窗口，當然會喜歡，不管寫得多不好，都會有欣賞和抄錄的。
兒童詩----現代圖書，百分之八十是少兒讀物，非如此賣不出去，詩歌也沾染了它的趨勢。
寓言詩----喜歡聽故事是人類的本能。
詩之祖典，莫過于《詩經》，人曰‘半部論語治天下，幾句詩經通天地’，其中笙詩六篇，稱作‘有聲無辭’，為‘過門曲’，具體原因說法不一，屬學術問題，暫時不去探讨，我這裡隻用它和現代詩比，說那些不怎麼樣的作品，真都不如一個标題來的吸引人。
我認為一首現代詩能稱作詩，至少在形式上必須要具備以下幾點，這也是主張和提倡----
一、詩歌必須有韻，此亦是詩歌區别于其它體裁最顯著的特征，無韻不叫詩；
二、詩必須可以歌唱，至少是輕音樂般的唱和；
三、詩歌要有标點符号。
當然，如果在一些詩歌中有技巧上的需要，摘除一些标點符号也有情可原，但我不知道現在這些詩作者和詩歌刊物是受了誰的命令，竟然全部将标點符号清理掉了。
标點符号的出現是文學史上的第三次大變革之代表，以其注釋感情，清晰頓挫，明确抑揚，是詩歌和文章中極重要的組成部分，無之無味。
四、詩歌裡不可以有污言穢語或者描寫色情，更不可以歌功頌德。
作為文學載體，即便不談高雅，給人啟迪和向上總應該吧？或者抨擊醜惡，或者指責時弊，即便歌頌，也要讴歌愛情，稱贊自然，這都是一個作品應有的文德底線。
如果将污穢堂而皇之地當做高雅的另類，不但違背了詩歌精神，也完全違背了文藝精神。
這裡，我多說一句----有的詩歌刊物很經濟，弄出個某某杯來騙錢，當大家不受騙時，就由一位野獸編輯回信，恬不知恥地說大家不懂詩歌的深意。
----詩歌的深意竟然也是潛規則，這位野獸編輯倒很合乎原性。
我說的這件事家喻戶曉，就不多提。
隻是這個詩意、詩感的确是不得了的事。
現代多如牛毛的詩作者經常弄些古裡古怪的東西，硬說自己是詩人，大部分詩歌刊物和書籍也一樣，‘濫竽充數’說的就是他們。
剛才在路上，潘社長說剛好也準備了同樣看法的稿子，現在不如請她給大家講講。
”
這一說，大家立刻哄擡起氣氛，潘心媛就興高采烈地替換了吾花的位置，而吾花則和時彩彩坐到一塊兒。