賺得盆滿缽滿的。
你寫一部小說，要死掉幾億個腦細胞，還伴有成為地中海的危險，而出版社最多給你20percent的版稅，最多不過一千幾百萬，而做導演拍電影就不同了，除了高收入，還可以進娛樂圈，裡面靓女多到勾不完，還可以随時享受潛規則，年底還可以滿世界走，出席這個獎那個獎的晚會，比明星還閃亮。
相比之下，你還願意寫嗎？
郭先生的轉型是明智的，難怪韓先生說他是一個成功的商人。
相比之下，韓先生更可憐，開個博，偶爾寫些時事評論，粉絲多，不過是非也多，也是一件吃力不讨好的事，好不容易辦個雜志也被叫停，現在小說也不大寫了，博客也不更新了，不知還開不開車？聽說他現在改拍廣告了。
廣告好賺啊，一個廣告，放個屁的時間，輕輕松松賺了成千萬啊，還寫個屁。
他們倆都成功轉型了。
而其它不純文學作家，怎麼辦呢？
所謂蛇有蛇路，龜有龜道，現在的不純文學作家都是這樣：吃老本。
這些不純文學作家一般都是網絡作家，在網上寫作，一本書寫出名後，接着寫續集，出系列，不寫個四五百萬字不消停，然後又出書，改編成動漫，遊戲，甚至電影……沒完沒了，就差沒上市了。
現在的作家越來越不靠譜了，見過那麼厚臉皮的嗎？你江郎才盡，你早說嘛？幹嘛非變着法兒，忽悠讀者呢？
還有王法嗎？還有法律嗎？還有人性嗎？
這些徒有其名之輩，成大器覺得自己是完全可以超越的，他隻是覺得自己仍然沒準備好，至于幾時才能準備好，極有可能是有生之年。
不過，成大器又始終認同孟子先生說的關于成功的要素：天時地利人和，三者缺一不可，雖然誰也不知道究竟這天時地利人和具體指什麼？
中國人就愛玩虛的，一句話可以有幾萬種解釋，其實，你直接說不就得了，何必一句話搞到幾千年都沒人弄明白呢？
這樣的例子比比皆是，如《周易》裡的那些後來被金庸先生移用作“神龍十八掌”招式的什麼“亢龍有悔，飛龍在天，潛龍勿用”之類的，誰知道究竟在說什麼呀？
大家見過龍嗎？
回答是否定的。
周文王先生見沒見過龍，已無法得知，不過中國倒是留下很多龍的圖案，也不知是誰畫的，也沒法知真假。
就算周先生見過，可是他又沒對龍的情況作過具體的記錄，他隻是一味地說這條龍有悔，那條龍飛天，那條龍不要用，搞得比畢加索還抽象，他究竟要說什麼呢？
那象人家鬼佬，做什麼都具具體體，有闆有眼，有一說一，當人家的堅船利炮開進來時，清政府竟叫義和團在玩緊神打上身，以為這樣就可以刀槍不入，靠，真是笑到噴飯。
知道武俠小說為什麼那麼有市場嗎？就是因為中國人都愛活在幻想中，他們一代又一代被灌輸了這些無限的飄缈的東西，而武俠小說為他們提供了理想的園地。
金庸先生的出現，讓這種情況得到了極緻的發展，那些厲害的武功，全都是想像的結果。
他們甯願相信一切都是真的，他們相信這些超人，這些比核武器還厲害的東西。
為什麼會是這樣呢？因為他們都是病人，而且是要入ICU那類的。
而另一部同樣是抽象派作家李耳先生的代表作《道德經》裡的寫的東西，同樣讓人吃驚，單是一個“道”字，就足以把人折騰死了。
究竟什麼是道？具體指什麼？
沒人知道，一千個人有一千種解釋。
李先生不但寫一部牛B的書，而且還起了一個牛B的筆名：老子，現在的說法就是：爸爸，誰看了他的書，都得叫他一聲爸爸。
李先生是一個自信滿滿的人啊，敢以天下人為孩子，這是一件很好的事，可你也得給孩子們說明白呀，你說出來會死人呀？你一個說教的，你還讓人猜個屁！
這教化如同食藥，你必須在說明書裡寫得明明白清清楚楚，不然的話，吃錯了，那是會死人的，你以為你是純文學呀？
我覺得李先生是一個很不負責的人。
你一個不活在信息時代的人，犯得着那麼趕時間嗎？你為什麼不把你要說的說得明明白白，再騎牛出關呢？
那個守關的公務員看到有紫氣東來，就說有聖人出關，我覺得他不是高度近視就是出現幻視，不過也不能排除，當時出現一股極為罕見的紫色的龍卷風。
李先生是幸運的，他沒被龍卷風卷走。
而那個公務員顯然是李先生的忠實粉絲，他當時肯定是向偶像索要簽名什麼的，不料偶像一開心，竟一口氣寫了五千字。
……