已老化了，隻要屋蓋積滿雪，屋子便會變得傾斜！”天下一大聲怒吼。
但還在聽的人僅剩得我和警員阿伯。
其實阿伯也想離開回家，隻是他的手腕被我抓住了。
“就是這樣，制造密室的是雪。
雪的重量把屋子巧妙的傾斜，結果導緻前門不能開啟，而兇手則早已把這些預計在内，因此刻意的把門闩放在門的旁邊，使得看來好像鎖上了闩一樣。
這便是——密室的真相！”當天下一說完的時候，其他的人已經誰也不見了。
“嗯，是這樣啊。
”我特意的說，“沒注意到那個，今次又輸了一仗。
”我以手肘向警員阿伯撞了一下，暗示你也要說些什麼。
阿伯慢慢的望向天下一道：“喔，主要是門因傾斜了而打不開。
”
“大概是這樣了。
”
“呵呵呵……”
不祥的預感。
這個阿伯會說出些什麼奇怪的話麼？正想着之際，禁忌的一句已經漏了出來。
“那，那又怎樣啊。
”
“怎樣……所以……。
”
一片不安的沉默過後，天下一突然哭泣了起來。
完全無法收拾。
雖然讀了老掉牙的謎團的讀者也可憐得很，但對于不能不作解謎的偵探來說，卻更是辛苦萬分的啊。
（原文初發表于“小說新潮”1991年6月号）
雜談感想
“密室殺人是否真的太多了？”這是本篇《密室宣言》的主題，也大概是作為推理小說作家的東野圭吾想說出來的心底話。
而作為讀者的我，便針對這個有趣的問題，從傳統的5W1H的角度，嘗試找出隐藏在問題背後的真相。
(1)What（什麼）顧名思義，所謂密室殺人是指兇手在某個被封閉的場所内殺人然後逃之夭夭，也就是說，兇手從“物理上應該是絕對無法離開的空間”中消失得無影無蹤，當然，這必需在“兇手不可能從外邊輕易的把空間封閉起來”的大前提下才有意義。
然而，廣義上的密室殺人還不隻這些。
在雪地上沒有兇手逃走時應該留下的足印、在衆目睽睽之下兇手來去無蹤的殺人，還有在嚴密保安情況下的神秘殺人事件，以上全部的設定都能算得上是密室殺人詭計。
(2)Who（誰人）首先創作密室殺人故事的，大概便是被公認為推理小話之父的愛倫坡（Poe），他發表的首篇偵探小說《莫格爾街謀殺案》便是以這為故事重點，而緊追随其後的偵探小說作家則可謂不計其數，特别是名家卡爾（Carr），更被譽為密室之王，作品總數超過七十部。
從歐美接捧過來的日本，也有數以百計的作家曾創作過密室推理，當然其中以作品風格屬解謎為主的本格派占大多數。
戰後時期的橫溝正史、高木彬光、又或是七十年代的山村美紗等，都相繼發表了不少密室名作，甚至連并非以解謎為主的作家們如森村誠一或赤川次郎，都有以密室為主題的代表作。
而喜愛創作密室詭計的新本格派作家當然更為數不少，其中包括了身為卡迷的二階堂黎人，及首回梅菲斯特賞的得獎作家森博嗣等等。
(3)When（何時）一如前面所提到的，首部密室殺人小說、創作于1841年，其後有關這個詭計類型的創作一直延續至今，在日本即使于舊本格式微、社會派興盛的時期，也曾經出現有一些使用密室詭計的佳作。
到了從十多年前開始的新本格年代，作家對于這個題材更是樂此不疲，甚至于2002年，日本講談社更以慶祝什麼二十周年為名，特别籌劃出版了一系列十多部以密室為主題的推理小說。
(4)Where（哪裡）以密室殺人為主要謎團的推理作品無分國界、各地皆有發表，歐美作品會出現以洋式房間構成的密室，日本作品則自然也有和式房間獨特的密室設計，而以作品流派來說，密室經常出現的場所當然是以解謎為主的各地本格派作品，但它卻仍然會少量的存在于日本新社會派作品及風格以青春幽默為主的推理小說當中。
至于存在媒體方面，則還涵蓋了文字小說、漫畫、動畫、電視劇和電影等等。
(5)Why（為什麼）其實，以相同的詭計設定，即使用于其他非以殺人為主的事情、如盜竊或誘拐等也能構成不可思議的謎團，但絕大部份的密室謎團，都是以兇殺為主題。
也許是作者認為血腥的殺人較為有吸引力，又或者普遍的讀者真的較喜愛殺人事件帶來的刺激感，所以即使密室未必一定要與殺人為伴，但兩者合起來産生的不可思議及恐怖感覺，足以稱得上是完美的組合，也因此難怪這類型的詭計，确實于推理小說創作中占了一個極大的比重。
(6)How（怎樣做）最後的一個疑問，便是作家們究竟怎樣能大量創作出密室殺人詭計而不至江郎才盡呢？當然，每位作家都有各自獨特的手法，而也有一些前輩名家把密室作出了詳細分析與歸納，并寫于小說内或獨立出版成書，讓一時找不到創作靈感的新進推理作家們可以藉此借鏡和參考。
那樣的密室參考書包括有卡（Carr）在《三具棺材》中的密室講義、二階堂黎人在《惡靈之館》中的密室講義，及有栖川有栖撰寫的《密室大圖鑒》等等。
——香港路人甲