不在場證明的挑戰。
喔、用上這個吧，但我說出的提示，請不要洩露給讀者。
”
“不用了。
”天下一冷淡的拒絕。
當蟻場困惑的歎息之際，一個沒好好穿上外衣的美女從不知哪裡出現了。
她把像記事紙般的東西交給了天下一，他則說了聲道謝。
“喂，那個女的是誰？”我問天下一。
“嗯？啊，她是我的秘書。
”
“什麼？秘書？……在什麼時候有這個……”
“好了好了，不要說那個了，”天下一望向蟻場說道，“情況已有所改變，果然你便是兇手。
”
“呀？”事态突然改變，蟻場呆了好一會兒，但很快便回複本來的扮相，并以嚴肅的表情說道，“在說些什麼啊，既然那樣說，大概已推翻了我的不在場證明了吧。
”
“當然。
”天下一望着剛才的記事紙說道，“首先，你于四時離開公司之後，使用新幹線前往高崎，然後再轉乘信越本線去輕井澤，到達酒店是六時半吧，随後殺了蕪子，再返回到了輕井澤站時約在七時半。
”
“嗯，然後呢？”
“從那裡乘信越本線到長野，抵達的時間大約是八時半。
”
“然後又怎樣？”
“然後你從那裡乘坐SEJA前去大阪，由于SEJA到達大阪的時間約是在十時半，有足夠的……”
“等等、等等、請等等。
”蟻場焦急得把雙手伸了向前，“那個SEJA是什麼來的？”
“不知道麼？那是指日本阿爾卑斯縱斷超特急列車。
”
“咦？”說出來的，是我和蟻場。
“那東西，是在什麼時候開始通車的？”
“才剛剛。
這部列車很厲害，直接穿越日本阿爾卑斯山。
所以，蟻場你的不在場證明被推翻了。
”
“請等等、請等等，沒有那回事。
在我行兇的時候并沒有那樣的東西。
”
“哼，那樣的解釋說得通嗎？已經出了書的姑且不論，在之後發表的作品中，忽略那樣厲害的交通工具是相當的愚昧啊。
”
“可是我并沒有使用這交通工具，我運用了更巧妙的詭計。
”
“真難看！有投訴的話，請對寫得慢的作家說啊。
”
“那麼來聽聽我的不在場證明詭計好了。
你、你也想聽吧。
”
“也不是那麼想聽。
來，要去警局了。
”
天下一拉着蟻場的手，而蟻場則一邊說“請誰來推翻我的不在場證明詭計……”一邊飲泣起來。
（原文初發表于“臨時增刊小說現代”1993年8月号）
雜談感想
不在場證明，本來應該并非隻得時刻表詭計這種模式，但自從本格派鲇川哲也的《黑色皮箱》和社會派松本清張的《點與線》出現以後，日本相繼湧現以列車為舞台、以推翻不在場證明詭計為重點的推理名著，其中包括了新社會派的森村誠一、及有新本格旗手之稱的島田莊司，都曾經創作了不少極受歡迎的列車推理作品，而某些推理作家如西村京太郎和津村秀介等，更大量生産這類利用列車或其他交通工具作為主題的推理小說，導緻以時刻表作為詭計中心的作品，實在占了不在場證明詭計的一個很大的比重。
既然列車和時刻表推理能夠成為某些作家及讀者的最愛，它應當有過人之處，那麼究竟是什麼呢？
首先想到的，是一般讀者對故事舞台的認受性。
與無人孤島或深山古堡相比，日常生活在都市的居民都應該絕不會對列車感覺陌生，甚至更有不少人對列車、車站等東西産生濃厚興趣，從而收集有關資料和物品的也大有人在，因此對作品也能産生某程度上的共鳴感，而且作為忙碌的都市人，大概也經常會接觸到各色各樣的時刻表，上班和下班的車船、緊密繁忙的社交應酬、電視節目的播送時間等等，全都離不開時刻表的概念。
以交通時刻表作為詭計重點構思，也更能讓讀者體會到親切感。
對他們來說，密室殺人事件可能一生也沒有機會遇上一次，無頭屍更是可怕得連想也不敢去想，但在列車推理中所使用到的詭計，卻與日常生活較為息息相關，大概有不少人都曾試過需要于短時間内往返兩三處地點的經驗吧，對于一腳踏兩船的男男女女來說，利用時刻表制作詭計的頻繁度甚至可能比推理作家更大。
另外，列車時刻表推理也對量産型作家較為有利。
假若連續一百部小說都以孤島為故事舞台，那麼當讀者看到第三、四部便可能已經生厭，把舞台換成暴風雨山莊也同樣無法維持太久，因為縱然殺人的詭計有所不同，故事場景卻仍是大同小異。
相反的，列車行走于不同地區之間，每個車站、每個地區都有其獨特的景色和風貌，因此即使寫上過千部，都可以為讀者帶來不同背景的新鮮感，保證讀起來不緻于太過沉悶。
來到了二十世紀末的新本格年代，這類所謂玩弄時間與空間魔法的構思，又變成了什麼樣的面貌呢？堅守傳統風格的有栖川有栖，有以典型時刻表詭計為主題的《魔鏡》，而作品以氣氛詭異見稱的二階堂黎人，也創作了不在場證明推理的《诹訪湖魔法》，甚至就連創意大膽的麻耶雄嵩，也寫出了麻耶式的另類時刻表推理作品《木制的王子》，從此可見，時刻表詭計可說在日本推理史上依然能夠屹立不倒。
——香港路人甲